繪畫·元四家

元代趙孟頫之后出現的四位在山水畫方面成就卓著的畫家，即黃公望、倪瓚、吳鎮、王蒙。明董其昌《容臺別集·畫旨》中始有此稱。他們遠師董源、巨然，在創作思想和方法上不同程度受趙孟頫影響，多畫江南山川風物，但又各有不同意境和藝術語言。黃公望畫意超邁蒼秀、疏松遠逸，發展趙孟頫水墨畫法，多用披麻皴，晚年又大變其法。作品有煙云流潤，秀逸雄渾的淺絳，及蕭散蒼秀，灑脫高曠的水墨兩種;倪瓚作品簡淡冷寂，荒寒清曠，參荊浩、關仝及李成之法創折帶皴，多取材太湖一帶湖山景色，以水墨枯筆干擦，偶爾設色，渾厚中蕭散秀逸，晚年則蒼勁中蘊藉高曠;吳鎮之畫則顯沉郁清壯，樸茂濕潤之風，多用濕筆，筆法雄勁，墨氣渾潤。多以《漁父圖》為題材，表現其避世幽居，浪跡江湖，寄興山水的隱士生活，題秀勁瀟灑的草書詩，詩、書、畫相得益彰;王蒙為趙孟頫外孫，也得黃公望指點，畫風深秀蒼茫，繁茂渾厚，以水墨為主，間或設色。善用枯筆，創牛毛皴、解索皴法。布局飽滿，山巒多至遠近十層，樹木不下幾十種。四家在思想上遠離元貴族階級，以各自創新風格，簡練超脫的藝術手法，標舉“自娛”、“逸氣”，實踐詩、書、畫相融理論，標志文人畫進一步成熟，代表了這一時期山水畫發展主流，極大影響了明清繪畫審美趣味。