金代文人的涉宋創(chuàng)作·金代文人涉宋創(chuàng)作的文學(xué)意義

一般來(lái)說(shuō)，金代文人的整體水平較低，但事實(shí)上即使那些無(wú)名文人的水平也并不是如人們所想象的那么淺陋不堪，他們也有一些閃光點(diǎn)。這可以從他們的涉宋創(chuàng)作中得到證明。

文人筆記往往比較隨意，最能反映作者的水平。翻譯官王成棣只是一個(gè)普通的文人，他的《青宮譯語(yǔ)》類似日記，寫得比較質(zhì)樸自然，如敘寫途中情景：“諸婦未慣坐騎，紛紛墜馬，欲速不前。道中初經(jīng)兵火，屋廬俱燼，尸骸腐朽，白骨累累。夜宿破寺，兵屯寺外，圍環(huán)若寨。”^②敘寫簡(jiǎn)潔，如在目前，值得稱道。官方文書有的較為簡(jiǎn)陋，如完顏亮正隆六年(1161)頒布的《招宋王權(quán)詔》：“朕提兵南渡，汝昨望風(fēng)不敢相敵，已見(jiàn)汝具嚴(yán)天威。朕今至江上，見(jiàn)南岸兵亦不多，但朕所創(chuàng)舟與南岸大小不侔，兼汝舟師進(jìn)退有度，朕甚賞愛(ài)。若盡陪臣之禮，舉軍來(lái)降，高爵厚祿，朕所不吝。若執(zhí)迷不反，朕今往瓜洲渡江，必不汝赦。”(《金文最》卷四)威脅利誘，都淺易直白，可能出自完顏亮等其他女真族文人或水平不高的漢族文人之手。而有的官方文書則很注重文采和效果。上文所引劉彥宗《賀宋畫河請(qǐng)和表》就是如此。署名完顏杲的《賀俘宋主表》(《金文最》卷一二)，形容金滅北宋之功，有下面一段頗多夸飾的文字：

竊以天棄宋邦，運(yùn)終趙氏;為鄰數(shù)載，取怒兩朝。佶則背先帝之恩，遽渝海上之約;桓則負(fù)吾皇之義，又違城下之盟。惟父子之罪同條，故神人之心共棄。既為吾愾，詎訖厥誅。王旅啴啴，往專求于首惡;虎臣矯矯，思亟奏于膚功。羽檄旁飛，神旗南指，郡縣既下，城壁俱摧。

用駢文的形式，歷數(shù)宋帝之過(guò)，鋪張金軍之威風(fēng)，頗有氣勢(shì)，非初學(xué)者所能及。該文寫于金天會(huì)五年(1127)，女真族的完顏杲當(dāng)時(shí)不可能有如此高的漢語(yǔ)寫作水平，應(yīng)該是其他文人的捉刀之作。在具有外交性質(zhì)的重要文書中，更是刻意講究文辭和技巧。如《招宋吳曦詔》則是精心結(jié)撰而成。吳曦于開禧二年(1206)任四川宣撫副使兼陜西河?xùn)|招撫使，是位很關(guān)鍵的人物，只要他一投降，全蜀和整個(gè)西線戰(zhàn)場(chǎng)都將屬于金王朝。《招宋吳曦詔》是篇六百字左右的勸降書。文章先從其祖輩吳璘、吳玠功高一世卻受猜疑說(shuō)起，感嘆吳曦不識(shí)時(shí)務(wù)，“猶偃然自安”，然后將吳曦與岳飛相比，勸告吳曦“與其負(fù)高世之勛，見(jiàn)疑于人，曷若順時(shí)因機(jī)，轉(zhuǎn)禍為福，建萬(wàn)世不朽之業(yè)哉”。接著分析戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)，對(duì)比雙方優(yōu)劣，認(rèn)為宋朝必?cái)。?dāng)時(shí)正是“豪杰分功之秋”，最后許諾以全蜀之地冊(cè)封他，結(jié)尾還送上“金寶一鈕”(《金文最》卷七)。該文很像一篇私人書信，處處為對(duì)方著想，曉之以情理，動(dòng)之以利害，層層剖析，乍看起來(lái)，有很多忠懇坦易之言，實(shí)際上卻極具機(jī)心和技巧。吳曦不久即投降，可見(jiàn)這篇文章功效。

金代文人涉宋創(chuàng)作的獨(dú)特性不在于其文學(xué)成就本身，而在于受敏感的宋金關(guān)系影響，這類創(chuàng)作的風(fēng)格隨著對(duì)宋的不同態(tài)度而呈現(xiàn)出不同的變化。大體有三種情況。

一是敵視南宋者的創(chuàng)作，風(fēng)格偏向于豪健粗放。如金主完顏亮野心勃勃，親自率兵侵略南宋，他有一首著名的《題西湖圖》，又名《南征至維揚(yáng)望江左》，充分展示了他赤裸裸的野心：

萬(wàn)里車書盡會(huì)同，江南豈有別疆封。提兵百萬(wàn)西湖上，立馬吳山第一峰。

如果單就其文學(xué)性而言，這是首很好的詩(shī)歌，豪邁不凡，特別是后兩句形象生動(dòng)，氣魄很大，只可惜是侵略者非正義的表白，降低了這首詩(shī)的思想價(jià)值。但是，正是他這種公然向南宋宣戰(zhàn)的態(tài)度，才會(huì)創(chuàng)作出這樣肆無(wú)忌憚、明目張膽的詩(shī)歌。類似的例子還有上文所引劉昂的《上平西》詞，風(fēng)格豪放，在金源極其罕見(jiàn)，倒是很像南宋的豪放詞。從中可見(jiàn)，決定其風(fēng)格的關(guān)鍵因素是對(duì)泰和南征的支持態(tài)度，而風(fēng)格又隨著支持的程度而變化。趙秉文雖然理智上能理解和支持泰和南征，但他感情上并不是很積極，所以他的征戰(zhàn)詩(shī)剛勁中便含有一些愁苦。如寫于泰和六年冬天的《廬州城下》(《滏水文集》卷六)一詩(shī)：

月暈曉圍城，風(fēng)高夜斫營(yíng)。角聲寒水動(dòng)，弓勢(shì)斷鴻驚。利鏃穿吳甲，長(zhǎng)戈斷楚纓。回看經(jīng)戰(zhàn)處，慘淡暮寒生。

當(dāng)時(shí)金兵包圍南宋的廬州(今安徽合肥)，戰(zhàn)斗激烈。詩(shī)中有高風(fēng)暈月，利劍長(zhǎng)戈，苦寒的號(hào)角，很容易讓人想起唐代的邊塞詩(shī)，但它卻是作于江淮腹地。全詩(shī)的格調(diào)并不高揚(yáng)豪邁，第三聯(lián)很有力量，卻有些慘淡低沉，體現(xiàn)了作者復(fù)雜的心情。

由于真正敵視南宋的文人數(shù)量畢竟有限，所以上一類作品的數(shù)量并不多。

二是入金宋人多有懷念南宋之情，而實(shí)際表達(dá)出來(lái)的多是去國(guó)懷鄉(xiāng)之念，風(fēng)格較為凄婉。使金被留的北宋詞人宇文虛中、吳激曾遇見(jiàn)淪為歌妓的北宋宗姬，并分別為之作詞。宇文虛中稱這位歌妓是“宋室宗姬，秦王幼女，曾嫁欽慈族”(《念奴嬌》)。吳激的《人月圓》最受后人贊許，詞曰：“南朝多少傷心事，猶唱后庭花。舊時(shí)王謝，堂前燕子，飛向誰(shuí)家。恍然一夢(mèng)，仙肌勝雪，宮髻堆鴉。江州司馬，青衫淚濕，同是天涯。”詞人側(cè)重抒發(fā)同是天涯淪落人的身世感慨，而將宋王朝的留戀之情融入其中。有時(shí)文人們還故意回避對(duì)南宋的態(tài)度，如蔡松年在征宋途中所作的《淮南道中》《庚申閏月從師還自潁上對(duì)新月獨(dú)酌》《師還求歸鎮(zhèn)陽(yáng)》等多首詩(shī)中，幾乎沒(méi)有正面涉及對(duì)南宋的態(tài)度，只是一味地抒寫退隱家園的幻想，這實(shí)際上恰好說(shuō)明了他身在金源而心向南宋的兩難處境，因此這類作品往往躲躲閃閃，回環(huán)吞吐。

三是對(duì)南宋沒(méi)有什么感情的文人，涉宋作品往往比較輕松坦然。如王兢《奉使江左讀同官蕭顯之西湖行記因題其后》：“云煙深淡費(fèi)臨摹，行記看來(lái)即畫圖。云夢(mèng)不妨吞八九，筆頭滴水了西湖。”主要是夸贊蕭顯之的《西湖行記》。黨懷英出使南宋途中也寫下了 《奉使行高郵途中》《金山》《西湖晚菊》《西湖芙蓉》等詩(shī)，各詩(shī)都側(cè)重寫景。第一首中“潮吞淮澤小，云抱楚天低”等詩(shī)句，寫得開闊舒展，絲毫沒(méi)有楊萬(wàn)里那種“人到淮河意不佳”的敏感。《金山》更是站在金源的立場(chǎng)上，宣稱金山是“平生夢(mèng)寐不到處，乃以王事從私游”。有的作者的詩(shī)歌寫得輕松有趣。金正大七年(1230)，金與南宋進(jìn)行和談，文人王渥因?yàn)樯朴趹?yīng)對(duì)，兩次被派往揚(yáng)州談判，雖然未能達(dá)成和議，卻得到了雙方的好評(píng)，“宋人愛(ài)其才，有中州豪士之目”(《中州集》卷六)，“應(yīng)對(duì)華敏，宋人重之”(《歸潛志》卷二)。當(dāng)時(shí)揚(yáng)州驛亭有詩(shī)譏笑他勞而無(wú)功，和事不成，云“來(lái)往二年無(wú)一事，青山也解笑行人”。王渥因此作詩(shī)解嘲，曰：“二年奔走道途間，知被青山笑往還。只向江南南岸老，行人應(yīng)更笑青山。”(《中州集》卷六)前兩句在無(wú)奈中露出幾分灑脫，后兩句反諷宋人老死江南，可見(jiàn)其長(zhǎng)于應(yīng)對(duì)的才華。

金代文人涉宋創(chuàng)作風(fēng)格的這些變化，說(shuō)明宋金對(duì)立不僅僅是政治外交事件，而且還具有深廣的文學(xué)影響。

注釋

② 《靖康稗史箋證》第176頁(yè),中華書局1988年版。