周邦彥《蝶戀花》原文與歷代鑒賞評論

月皎驚烏棲不定。更漏將殘，轣轆牽金井。喚起兩眸清炯炯。淚花落枕紅綿冷。執手霜風吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽。樓上欄干橫斗柄。露寒人遠雞相應。

【匯評】

王世貞《弇州山人詞評》：美成能作景語，不能作情語;能入麗字，不能人雅字，以故價微劣于柳。然至“枕痕一線生玉”，又“喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷”，其形容睡起之妙，真能動人。

卓人月《古今詞統》卷九：夜色晨光，將斷將續際，寫得欲絕。

沈際飛評《草堂詩余正集》：“喚起”句，形容睡起之妙。

黃蘇《蓼園詞選》：首一闋，言未行前聞烏驚、漏殘，轆轤響、而驚醒落淚。第二闋，言別時情況凄楚，玉人遠而惟雞相應，更覺凄婉矣。

俞陛云《宋詞選釋》：此紀別之詞，從將曉景物說起，而喚睡醒，而倚枕泣別，而臨風執手，而臨別依依，而行人遠去，次第寫出，情文相生，為自來錄別者希有之作。結句七字，神韻無窮，吟諷不厭，在五代詞中，亦上乘也。

俞平伯《清真詞釋》：一疊起首三句是由離人枕上所聞，寫曙色欲破之景，妙在全從聽得(“月皎驚烏棲不定”之原因，著得仍在烏啼，不在月色也)，為下文“喚起兩眸”張本。烏啼、殘漏，轆轤皆驚夢之聲也。下兩句實寫枕上別情，“喚起”一句能將凄婉之情懷，驚怯之意態曲曲繪出。美成寫離別之細膩熨帖，每于此等處見之。此句實是寫乍聞聲而驚醒。乍醒眼應曰朦朧，而彼反曰“清炯炯”者，正見其細膩熨帖之至也。若夜來甜睡早被驚覺，則惺忪乃是意態之當然，今既寫離人，而仍用此描寫，則似小失之矣。美成《早梅芳》曰：“正魂驚夢怯，門外已知曉。”可與此句互相發明。此處妙在言近旨遠，明寫的是黎明枕上，而實已包孕一夜之凄迷情況。只一句，個中人之別恨已呼之欲出。“淚花”一句另是一層，與“喚起”非一事。讀者勿疑，試著眼于一“冷”字，便知吾言不誣。紅綿為裝枕之物，若疏疏熱淚亦只能微沾枕函而已，決不至濕及枕內之紅綿，且不至于冷也。今既曰“紅綿冷”，則淚痕之交午，及別語之纏綿，可想知矣。故“喚起”一句，為乍醒之況，“淚花”一句，為將起之況，程敘分明。兩句中又包孕無數之別情在內，作一句讀下，殆非善讀者。離人至此，雖欲戀此枕衾，已至萬無可再戀之時分，于是不得不起而就道矣，在此逗人下片。“執手”三句已起矣，由房闥而庭院矣，“樓上”兩句已去矣，由庭除而途路矣。上極其委婉紆徐，下極其飄忽駿快，寫“將別”時之留戀，“別”時之匆促，調與意會，情與詞兼矣。末兩句，上寫空閨，下寫野景，一筆而兩面俱徹，閨中人天涯之思有非言說所能盡者，“一聲村落雞”，飛卿《更漏子》結句，此易一為多耳。清真善用前人絕構，略加點染，便有味外味，今人輒曰創造如何，因襲如何，半耳食之論也。

劉永濟《微睇室說詞》：此詞上半闋，寫別之前一剎那的時間，下半闋，寫臨別及別后一剎那的時間，而上半過拍二句，為全首最佳者。蓋行者聞人汲水聲而驚起，即須早行，乃喚起與之作別之人。而此人睡意方酣，驟然喚醒，尚未意識到即須離別，故有“兩眸清炯炯”之句。然立即省悟別離在即，故有“淚花落枕紅綿冷”之句，可謂傳神之筆。否則亦平平別情詞也。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫送別，景真情真。“月皎”句，點明夜深。“更漏”句，點明將曉。天將曉即須趕路，故不得不喚人起，但被喚之人，猛驚將別，故先眸清，而繼之以淚落，落淚至于濕透紅綿，則悲傷更甚矣。以次寫睡起之情，最為傳神。“執手”句，為門外送別時之情景，“風吹鬢影”，寫實極生動。“去意“二句，寫難分之情亦纏綿。“樓上”兩句，則為人去后之景象。斗斜露寒，雞聲四起，而人則去遠矣。此作將別前、方別及別后都寫得沈著之至。

【附錄】

陳允平《蝶戀花》：樓上鐘殘人漸定。庭戶沉沉，月落梧桐井。悶倚瑣窗燈炯炯。獸香閑伴銀屏冷。淅瀝西風吹雁影。一曲胡笳，別后誰堪聽。誓海盟山虛話柄。憑書問著無言應。