周邦彥《掃地花》原文與歷代鑒賞評論

曉陰翳日，正霧靄煙橫，遠迷平楚。暗黃萬縷。聽鳴禽按曲，小腰欲舞。細繞回堤，駐馬河橋避雨。信流去，想一葉怨題，今在何處。春事能幾許。任占地持杯，掃花尋路。淚珠濺俎。嘆將愁度日，病傷幽素。恨入金徽，見說文君更苦。黯凝佇。掩重關、遍城鐘鼓。

【匯評】

沈義父《樂府指迷》：結句須要放開，含有余不盡之意。以景結情最好，如清真之“斷腸院落，一簾風絮”;又“掩重關遍城鐘鼓”之類是也。

沈際飛《草堂詩余正集》：詞秾意穩。

陳廷焯《詞則·大雅集》：婉雅幽怨，梅溪全祖此種。

陳銳《袌碧齋詞話》：詞中四聲句最為著眼，如《掃花游》之起句，《渡江云》之第五句，《解連環》、《暗香》之收句是也。又如《瑣窗寒》之“小唇秀靨”、“冷熏沁骨”，《月下調》之“品高調側”，美成、君特無不用上平去入，乃詞中之金科玉律。今人隨手亂填何也。

陳洵《抄本海綃說詞》：微雨輕陰，繞堤駐馬，閑閑寫景。“信流去”陡接，“怨題”逆出。“任占地持杯，掃花尋路”，言任是如此，春亦無多耳;縮人上句。“看將愁度日”，再推進一層，如此則日日好春，亦只是愁，而春事之多少，更不足問矣。“文君更苦”，復從對面反逼“遍城鐘鼓”，游思縹緲，彌見沉郁。

俞陛云《宋詞選釋》：“信流去”三句，宕筆有遠神。下闋“占地持杯”二句，細膩而老當。“淚珠”以下五句，閏庵云：“筆勢一氣揮灑。”“恨入金徽”二句，透到對面，頓挫有力。

喬大壯批《片玉集》：此結情景交融，宋人詞話盛稱之。

俞平伯《清真詞釋》：此亦旅邸相思之作也。然專以松秀澹蕩之筆出之，遂另是一番豐致。夏閏庵云：“宋人詞最善寫景。”此言似淺實深。蓋寫景非僅如畫點綴而已，乃有種種不同之作用焉。如《還京樂》春景只略點，而曰“光陰虛費”。蓋人不在此，則無論光景如何好，皆不足重也。此闋似是寫景多，而意在寫胸中之幽怨，所謂“幽素”是也。故上半點景，曲曲含情，下片一經指明，神態都活。然若無以前之細針密縷，則亦不見下半之入骨縈心，此實以眾妙成一妙，最足耐人尋味者也。開首三句，寫眼前景“曉陰翳目”，是晨起所見。曹子建詩云：“微陰翳陽景。”楚，荊楚。“平楚”者，平林遠望如楚耳。謝玄暉詩：“寒城一以眺，平楚正蒼然。”煙橫霧靄，平楚都迷，望所思其可見乎?“暗黃萬縷”，是新柳也，中有鳴禽，有“雙柑載酒聽黃鸝”意，而起首既明所思不見，萬種風情，亦惟有都付之眼前妙景而已。難得鳴禽巧囀，樊素之口宛然，弱柳垂絲，小蠻之腰如見，此所以棖觸綺懷，而“細繞回堤”歟? 遂至春陰釀雨，駐馬河橋，“信流去”三字，使人意遠，一葉怨題，杳不可尋，春水碧波，伊人何處?極怨深情，卻只是輕輕點逗，用宕開之筆寫之，最是幽微靈秀境界。過片“春事能幾許”，正寫傷春，卻是倒裝句法。“任占地持杯”，才賞春也;“掃花尋路”，已餞春也，一任珍愛留連，春事究能幾許乎?贏得淚珠濺落樽俎而已。俎，承食器之盤，《元和圣德詩》：“淚落入俎。”此句所出也。“將愁度日”兩句，正寫自己，李賀《傷心行》：“咽咽學楚吟，病骨傷幽素。”幽抑郁悶之意，愁深而至于病傷幽素，又豈獨傷春?大抵好夢難常，多情易別，對此花飛水逝，不覺百端交集，所謂“芳心相向盡，所得是沾衣”耳。“恨入金徽，見說文君更苦”，渡到彼方，一語便透。結尾是歸后實景，與《瑞龍吟》同，沈伯時《樂府指迷》所謂以景結情是也。通篇以低徊荏苒，勾出黯然凝佇之神，亦與《瑞龍吟》略同，彼詞固亦有“黯凝佇”三字也。但此詞多用虛擬之筆，著墨不多，而神味雋永，耐人尋索耳。

【附錄】

方千里《掃花游》：野亭話別，恨露草芊綿，曉風酸楚。怨絲恨縷。正楊花碎玉，滿城雪舞。耿耿無言，暗灑闌干淚雨。片帆去。縱百種避愁，愁早知處。離思都幾許。但漸慣征塵，斗迷歸路。亂山似俎。更重江浪淼，易沈書素。瞪目銷魂，自覺孤吟調苦。小留佇。隔前村、數聲簫鼓。

楊澤民《掃花游》：素秋漸老，正葉落吳江，雁橫南楚。暮霞散縷。聽寒蟬斷續，亂鴉鼓舞。客舍凄清，那更西風送雨。又東去。過野杏小橋，都在元處。心事天未許。似誤出桃源，再尋仙路。去年燕俎。記芳腮妒李，細腰束素。事沒雙全，自古瓜甜蒂苦。欲停佇。奈江頭、早催行鼓。

陳允平《掃花游》：蕙風飏暖，漸草色分吳，柳陰迷楚。寸心似縷。看窺簾燕妥，妒花蝶舞。剪剪愁紅，萬點輕飄淚雨。怕春去。問杜宇喚春，歸去何處。后期重細許。倩落絮飛煙，障春歸路。長亭別俎。對歌塵舞地，暗傷蠻素。算得相思，比著傷春又苦。正憑佇。聽斜陽、斷橋簫鼓。

周密《掃花游·用清真韻》：柳花飏白，又火冷餳香，歲時荊楚。海棠似語。惜芳情燕掠，錦屏紅舞。怕里流芳，暗水啼煙細雨。帶愁去。嘆寂寞東園，空想游處。幽夢曾暗許。奈草色迷云，送春無路。翠丸薦俎。掩清尊謾憶，舞蠻歌素。怨碧飄香，料得啼鵑更苦。正愁佇。暗春陰、倦簫殘鼓。