〔唐〕柳宗元

由冉溪西南水行十里，山水之可取者五，莫若鈷潭；由溪口而西陸行，可取者八九，莫若西山；由朝陽巖東南水行至蕪江，可取者三，莫若袁家渴：皆永中幽麗奇處也。

楚、越之間方言，謂水之反流者為渴，音若衣褐之褐。渴上與南館高嶂合，下與百家瀨合。其中重洲小溪，澄潭淺渚，間廁曲折。平者深墨，峻者沸白。舟行若窮，忽又無際。

有小山出水中。山皆美石，上生青叢，冬夏常蔚然。其旁多巖洞，其下多白礫，其樹多楓、楠、石楠、楩、櫧、樟、柚，草則蘭芷，又有異卉，類合歡而蔓生，轇轕水石。每風(fēng)自四山而下，振動(dòng)大木，掩苒眾草，紛紅駭綠，蓊葧香氣；沖濤旋瀨，退貯溪谷；搖揚(yáng)崴蕤，與時(shí)推移。其大都如此，余無以窮其狀。

永之人未嘗游焉。余得之，不敢專也，出而傳于世。其地主袁氏，故以名焉。

——《柳河?xùn)|集》

〔注釋〕　袁家渴(hé)：水名，在今湖南永州零陵區(qū)朝陽巖的東南面。　南館高嶂：袁家渴上游發(fā)源處的高山。嶂，如屏障的高山。　百家瀨(lài)：水名。瀨，流在沙石上的溪水。　淺渚：剛露出水面的小洲。　間廁：錯(cuò)置，夾雜。　青叢：叢生的常綠樹。　蔚然：草木茂盛的樣子。　轇轕(jiāo gé)：糾結(jié)，交結(jié)。　掩苒：掩蔽傾倒。　蓊葧(wěng bó)：濃郁。　沖濤旋瀨：使波濤沖激，溪水回旋。 葳蕤(wēi ruí)：草木茂盛、枝葉下垂的樣子。　專：據(jù)為己有，獨(dú)自享受。

這是柳宗元“永州八記”的第五篇，描寫作者帶著惴栗不安的政治失落感，到處搜奇覓勝時(shí)，在袁家渴耳聞目睹的山光水色、風(fēng)聲綠韻。

劈頭連用三個(gè)排比句，一路傾下，簡(jiǎn)述自冉溪和朝陽巖的不同方向出發(fā)，水陸兩面可供游覽的賞心悅目之處，及其清幽奇麗的最佳風(fēng)景點(diǎn)，順勢(shì)結(jié)穴于袁家渴，使之成為讀者注意力的凝聚點(diǎn)。而在眾賓拱主之后，又用“皆永中幽麗奇處也”一句總括上文，像一道堅(jiān)實(shí)的大壩，攔住傾瀉而來的幾股激流，文氣由促而緩，向四面生發(fā)。

在由面到點(diǎn)地對(duì)袁家渴的輪廓進(jìn)行粗線條的勾勒之后，便把鏡頭搖近，定格在“水中”的一座“小山”上，形成特寫鏡頭，繼而再次收聚焦點(diǎn)，濃縮筆墨，突出其斑駁的色彩。山腳下，沿溪一帶“白礫”，猶如整個(gè)畫幅底色淺露。山腰間，巖洞毗連，隔斷上下，使整個(gè)畫面又顯得格外空靈。滿山的“美石”，本已光怪陸離，加之楓葉流丹，楠柚凝翠，楩櫧呈黃，“青叢”掩映，便使作者筆下的一山一水、一草一木，無不絢麗多姿，同時(shí)具有清晰的層次感。

值得注意的是，柳宗元不僅掌握了經(jīng)營(yíng)位置、點(diǎn)染色彩的畫匠技巧，而且深諳藝術(shù)的辯證法。他在對(duì)袁家渴進(jìn)行由面到點(diǎn)、由形到色的靜態(tài)描寫之后，突然筆調(diào)一轉(zhuǎn)，腕底生風(fēng)，化靜為動(dòng)，虛實(shí)并舉。他將鏡頭急速搖開，讓剛才幾乎被遺忘的整個(gè)溝壑和四面山上卷來一股股猛烈的大風(fēng)。一個(gè)“下”字，把風(fēng)沿山席卷而來、不可阻遏的氣勢(shì)，描畫得飛動(dòng)可感。這時(shí)，大木像不屈的壯士，發(fā)出陣陣的吼聲；弱草像窈窕的少女，在狂風(fēng)中俯仰回旋；鮮艷的紅花綠葉，像是一群驟然受驚的童稚，茫然不知所措；至于那靜謐的溪水，則像被喚醒的蟄龍，咆哮翻滾，等到風(fēng)聲漸小，才喘息著緩緩地躲進(jìn)幽深的洞穴之中。在狂飆席卷之后，再回視溪谷上下，只見余風(fēng)拂拂，花香彌漫，樹木草叢，顫栗未已，還“搖揚(yáng)葳蕤，與時(shí)推移”呢！由于作者的著力描繪，無形的大風(fēng)把小山與整個(gè)袁家渴融為一體，也把聲、色、形、味糅成一團(tuán)。接著，作者隨著風(fēng)勢(shì)進(jìn)一步把鏡頭搖遠(yuǎn)。“其大都如此，余無以窮其狀”兩句，仿佛是作者的畫外之音，畫面由此逐漸淡化、消逝。

柳宗元確實(shí)是一位摹山范水的能手。他寫水，水有聲；寫山，山有色；寫樹，枝干扶疏；寫草，花葉搖曳。而這一切，又通過獨(dú)具匠心的藝術(shù)構(gòu)思，一一納入狂風(fēng)急水之中，予以淋漓酣暢的描繪，令人驚嘆不已。