我們知道，無論七律與五律，在創作中一般要求中間二聯對仗，唐宋以來的名家名篇也多遵從這個規律，這幾乎成了今人創作的鐵律，但是有沒有其他特殊形式或變通呢？答案自然是肯定的，下邊我們就舉例說明特殊情況。

(1)通篇對仗者。異彩紛呈的唐人作品如王冠一樣璀璨奪目，哪一顆是那王冠上的珍珠呢？說法不一，張若虛的《春江花月夜》被稱為孤篇蓋全唐，崔顥的《黃鶴樓》被稱為唐人第一律，聲名能與之相匹的大概只有老杜的《登高》。試看杜甫《登高》：

 風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
 萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

這首詩通篇對仗，此體在唐人作品中并不多見，故而聲名遠播。值得注意的是，首聯雖用對仗手法，但首句亦入韻，這也從側面證明了七言首句入韻為正格的相關理論。

值得一提的是，通篇對仗并非格律要求，往往是詩人從修辭角度考慮，李嶠有幾首應制詩很有名，如《奉和七夕兩儀殿會宴應制》等，均用通篇對仗。

(2)通篇不對仗者。律詩雖以中二聯對仗為顯著特征，但亦有突破者，比如李白的《夜泊牛渚懷古》：

 牛渚西江夜，青天無片云。登舟望秋月，空憶謝將軍。
 余亦能高詠，斯人不可聞。明朝掛帆席，楓葉落紛紛。

僧皎然也有《訪陸鴻漸不遇》一首：

 移家雖帶郭，野徑入桑麻。近種籬邊菊，秋來未著花。
 到門無犬吠，欲去問西家。報道山中去，歸來每日斜。

以上兩例均平仄和諧，不可將其簡單的歸結為古體詩，可看作律詩的特例，《唐詩三百首》中也歸結到律詩旗下，此或即所謂不可因律害意的典范，不過這樣的作品畢竟少見，個人以為初學者不宜效法。

(3)蜂腰體。所謂蜂腰體是指律詩中頷聯不對，僅頸聯對仗者，如杜荀鶴的《吊李翰林》：

 何為先生死，先生道日新。青山明月夜，千古一詩人。
 天地空銷骨，聲名不傍身。誰移耒陽冢，來此作吟鄰。

 (4)偷春體。所謂偷春體是指律詩中頷聯不對，而首聯對仗者，如杜甫《一百五日夜對月》：

 無家對寒食，有淚如金波。斫卻月中桂，清光應更多。
 仳離放紅蕊，想像顰青娥。牛女漫愁思，秋期猶渡河。

首聯“無家對寒食，有淚如金波。”對仗而頷聯“斫卻月中桂，清光應更多”失對。

此外，還有前三聯對仗，尾聯不對者，如老杜的《詠懷古跡之一》：

 昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。
 親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關山北，憑軒涕泗流。

以上范例無論哪句對仗，都有一個共性，即鄰句互對。律詩中還有一種特例叫做扇對，即“隔句對”，如白居易的《感舊》：

 縹緲巫山女，歸來七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。
 苦調吟還出，深情咽不傳。萬重云水思，今夜月明前。

其中的首聯和頷聯形成對仗，在“扇對”章節中已詳細說明，此不贅述。

總之，在律詩中，對仗的形式是多種多樣的。中二聯互對只是最基本的對仗形式之一，也是律詩格律的最基本要求，還有很多特例和變通，看了上邊這些例子，我們對律詩的對仗全貌大概有了一個初步的認識。在創作實踐中，也盡可以使用扇對、偷春、蜂腰等各種特殊的對仗手法，使對仗的形式更加豐富新穎，別具一格。