文學(xué)名作《峻青·黎明的河邊》原文|主題|賞析|概要

作者簡介 原名孫俊卿，1922年3月生于山東省海陽縣西樓子村的貧苦農(nóng)民家中。少年時讀過幾年私塾，《論語》、《古文觀止》等啟蒙書籍為他打下了古文基礎(chǔ)，并培養(yǎng)了他對古典散文、詩詞的興趣。《三國》、《水滸》等作品激發(fā)了他的創(chuàng)作欲望。1936年13歲時母親在膠東大饑荒中餓死，他被迫到鄰村一個地主兼資本家開的工廠里當(dāng)童工，后來還常去城里看望坐牢的父親，終于對社會、人生有了較深入的了解。1940年18歲時參加抗日軍隊，當(dāng)過隨軍記者和武工隊長，并開始寫作小說、散文、劇本等，多取材于抗日生活。1945年春在反“掃蕩”的戰(zhàn)斗生活中開始創(chuàng)作經(jīng)過長期構(gòu)思的長篇小說《海陽前線》，1946年秋完成20萬字的草稿，但草稿在一次突圍脫險中被敵特搶走。1948年春離開故鄉(xiāng)隨軍南下，轉(zhuǎn)戰(zhàn)中原，先后擔(dān)任中原新華社記者、《中原日報》編輯組長。1949年調(diào)任中南人民廣播電臺宣傳科長、編委。1950年起在《人民文學(xué)》、《新觀察》等刊物上發(fā)表了許多小說。1953年3月回到離別5年的故鄉(xiāng)，半年后調(diào)到上海擔(dān)任上海文聯(lián)和中國作協(xié)上海分會的領(lǐng)導(dǎo)工作。1954年寫出優(yōu)秀短篇小說《黎明的河邊》，引起強烈反響。從此進入創(chuàng)作高峰期。小說多描寫革命戰(zhàn)爭年代的斗爭生活。1958年創(chuàng)作題材擴大，寫了 《山鷹》等表現(xiàn)新中國建設(shè)生活的作品。1968年春被江青集團秘密綁架到北京，關(guān)押至1973年8月，放出來時幾乎喪失說話能力。為了擺脫復(fù)雜的現(xiàn)實關(guān)系造成的精神痛苦，便離開上海回故鄉(xiāng)安居。1977年重新開始發(fā)表作品，許多舊作亦得以重版。后任中國作家協(xié)會上海分會副主席。

內(nèi)容概要 1947年冬，國民黨軍隊大舉進攻膠東解放區(qū)，昌濰平原淪入敵手。濰河?xùn)|岸的第一武工隊因叛徒陳興出賣，被敵人打散，隊長馬漢東和副隊長劉均都遇難。為了恢復(fù)河?xùn)|的革命斗爭，西海軍分區(qū)黨組織派老姚和老楊去河?xùn)|接替馬漢東和劉均的職務(wù)，把隊伍整頓起來。從西海軍分區(qū)到河?xùn)|，要經(jīng)過一片敵軍據(jù)點密集和還鄉(xiāng)團統(tǒng)治嚴密的地區(qū)。約40里路，白天不能通行，只能夜間穿插。老姚和老楊出發(fā)的時候天陰沉沉的，天上看不見一顆星，好像要下大雨。在平原上大雨中走夜路很容易迷失方向，如果迷了路，天亮之前到不了濰河?xùn)|岸，后果不堪設(shè)想。他們決定找個向?qū)В珎刹礻犂铌犻L派來的小陳只是個小孩子。他大約十七八歲，很矮，圓臉，大眼睛，下巴上一道細長的傷疤，顯然是子彈掠過時留下的。見到老姚和老楊，他把沖鋒槍一立，熟練地行了個軍禮，然后就羞怯地站在一邊，打量著自己要護送的人。看到這樣一個小孩子老姚很不放心，李隊長卻說：“別看他小，可是交通班的骨干!至于路，更不用擔(dān)心。他家就住在濰河西岸，爹娘都是共產(chǎn)黨員。他一定能把你們送過河去”。這樣，老姚、老楊和小陳在夜幕下順著田間小路向東行進了。空氣悶熱，雷聲在天邊滾動，一陣風(fēng)過后，大雨傾盆而下。雨打在臉上睜不開眼，老姚和老楊都迷了路。但小陳堅定、自信地往前走。哪里有溝，哪里有敵人的據(jù)點，哪里該拐彎，都記得清清楚楚。看到閃電中小陳矮小的身影，老姚又憐惜又感動。轉(zhuǎn)過一個彎，突然聽到前面有蹚水的聲音。3人還沒來得及躲避，一個耀眼的閃電就照亮了面前的一群人： 二三十個還鄉(xiāng)團人馬押著十多個村干部迎面走來。在閃電中雙方都看清了雙方，驚愕片刻之后槍就響起來了……。突然發(fā)生的遭遇戰(zhàn)結(jié)束后，3個人失散了。老姚按照事先約定的信號找到老楊和小陳，繼續(xù)往前走。風(fēng)雨停了，天依然很黑，蛤蟆聲、流水聲響成一片。三人走進一片荒草地，小陳愕然地停住了。原來在遭遇戰(zhàn)之后小陳也迷失了方向。他們無可奈何地伏在荒草地里等待天亮。小陳又著急又慚愧，哭了起來。雞叫的時候天邊有一處泛起了白光，小陳興奮起來：“那是正東!我們的方向沒錯!”一會兒又有巨大的嗚嗚聲傳來，小陳仔細聽了聽，狂喜地叫道：“咱們已經(jīng)來到濰河邊上了!”于是3人急忙去找預(yù)先藏在河邊的船，沒想到船被夜里的大水沖走了。老姚、老楊都不會鳧水，小陳只好帶他們?nèi)フ业朕k法。陳家住河邊，是秘密聯(lián)絡(luò)站，陳老頭經(jīng)常護送干部過河。但到陳家一看，小陳的娘和弟弟已被還鄉(xiāng)團抓走，只有陳老頭在。因為陳興告密，還鄉(xiāng)團知道了陳家的秘密，所以下了毒手，逼陳老頭把兒子小陳和干部領(lǐng)到還鄉(xiāng)團去，否則就要他全家人的命。陳老頭沒有屈服。現(xiàn)在見小陳帶著干部到來，他不顧妻子、兒子的安危，在沒有船的情況下，毅然決定鳧水送老姚、老楊過河。4人來到水邊時西邊突然響起槍聲。陳老頭拉著老楊跳下河去，小陳和老姚與追來的還鄉(xiāng)團接上了火。叛徒陳興死在小陳槍口下，敵人敗退下去。這時陳老頭挾著老楊已快游到東岸，而西邊好幾個村里也響起鐘聲。老姚知道幾分鐘內(nèi)敵人就會反撲回來，他已經(jīng)沒有時間過河，于是將身上的文件撕爛扔進河里，準備死戰(zhàn)。為了避免不必要的犧牲，他命令小陳過河，小陳拒絕服從命令，決心完成自己的護送任務(wù)。陳老頭把老楊送上東岸往回游的時候，西邊的敵人也包圍上來，子彈蝗蟲一樣飛到老姚和小陳身邊。突然敵人停止射擊，推出一位老大娘和一個十四五歲的孩子。老大娘被五花大綁，滿臉是血，小孩子也被折磨得臉色蒼白。他們是小陳的親娘和弟弟小佳。還鄉(xiāng)團長陳老五和走狗們躲在他們背后。小陳兩眼血紅舉槍瞄向陳老五，陳大娘和小佳大喊著讓小陳別管他們，快開槍，敵人亂了起來。小陳的槍響了，敵人倒下幾個。陳大娘連聲叫好，敵人的子彈從背后擊中她。幾個敵人用小佳的身體作掩護往前沖，小佳轉(zhuǎn)身奪過敵人的手榴彈，高舉在頭上拉響了……。老姚和小陳發(fā)狂地向敵人射擊，小陳一邊戰(zhàn)斗，一邊向河里張望。突然他抓住了老姚的胳膊，原來陳老頭游回來了。敵人的一顆子彈擊中了小陳的胸膛，血涌了出來。陳老頭爬上河岸，看到死去的妻子、小佳和血流不止的小陳，淚流滿面。他拉著瘋狂掃射的老姚跳下河去，負傷的小陳留在岸上阻止敵人……。游到河中心的時候，西岸的槍聲停了。老姚掙扎著回過頭去，看到小陳把打光子彈的沖鋒槍往河里一扔，抱住陳老五跳下濁浪滾滾的濰河……。想起悲慘、壯烈的小陳一家人，老姚淚流滿面。此時天已大亮，敵人站在岸上向河中射擊。一顆子彈擊中陳老頭的胳膊，但他掙扎著死死抓住老姚向東岸游去……。后來，陳老頭成了一名勇敢的武工隊員。平時沉默著不說一句話，打起仗來兩眼發(fā)紅，獅子一樣兇猛。小陳也沒有死。他卡死陳老五之后，憑著好水性帶傷游到了東岸，找到了隊伍。

作品鑒賞 在峻青的小說作品中，《黎明的河邊》最富于感染力，是峻青的代表作。小說表現(xiàn)了小陳一家對革命同志無私的愛，對革命事業(yè)的赤膽忠心，以及不畏強敵、視死如歸的英雄氣概。催人淚下，可歌可泣。其魅力一方面來自故事本身的感人力量，同時又與其藝術(shù)上的成功密切相關(guān)。小說在人物形象塑造、情節(jié)安排、敘述方式諸方面，都有特色。在塑造人物形象方面，作品是通過最激烈的沖突表現(xiàn)人物性格，揭示人物心靈。對于小陳一家來說，面臨著的是兩種尖銳對立的選擇：出賣革命同志，活下去;或者掩護革命同志，用生命來冒險。他們毅然選擇了后者，也就是選擇了家破人亡。最后果然是兩死兩傷，壯烈而又悲慘。人物形象正是在這種生死關(guān)頭的莊嚴大抉擇中一下子站立起來，讓人難以忘懷。小陳、陳老頭、陳大娘，乃至那個十四五歲、臉色蒼白的小佳，都是如此。在表現(xiàn)人物崇高、壯烈一面的同時，作品既注意寫出人物感情世界的豐富性，還注意展現(xiàn)人物性格發(fā)展的動態(tài)過程。寫陳老頭，不僅寫出了他以妻子、兒子的生命為代價營救革命同志的大義之舉，而且寫出了由此造成的巨大的心靈痛苦：看到妻子和兒子小佳的尸體，他大胡子抖動了一下，眼淚簌簌地流下來;悲劇過去之后，他終日沉默，但戰(zhàn)斗的時候卻像一頭發(fā)怒的獅子。顯然，這沉默中包含著無限的悲傷與仇恨，暴怒中蘊含著復(fù)仇的情感。寫小陳，首先寫他孩子氣的一面，雖然很機靈，但又弱小又膽怯，因為迷路居然哭了起來。但就是這個小陳，在老姚以領(lǐng)導(dǎo)的身份“命令”他渡河撤退的時候，他斷然拒絕執(zhí)行命令，說：“我服從的是把你送過河去的命令，而不是丟下你自己逃跑的命令”。與敵人交戰(zhàn)時，他又兇猛又冷靜，打得準而狠，同時注意節(jié)省子彈。在這樣的描寫中，弱小、靦腆的小陳一下子高大起來。在情節(jié)安排方面，小說注重事件發(fā)生、發(fā)展過程中的曲折起伏。老姚一行3人帶著艱巨的任務(wù)去河?xùn)|，但必須穿過40多里險惡的封鎖區(qū);本來走得很順利，沒想到暴雨中與敵人突然遭遇，激戰(zhàn)后迷了路;迷路中不知不覺已來到河邊，很值得慶幸，但渡船被洪水沖走了;去找陳老頭想辦法，卻發(fā)現(xiàn)險惡的敵人已對他們張開了網(wǎng);前有滔滔河水，后有兇殘的追兵，……這種情節(jié)安排一張一弛，扣人心弦，大大增強了小說的藝術(shù)感染力。這篇小說的敘述方式亦有其奇特處。首先是它站在作品中人物老姚的立場上，用第一人稱進行敘述。這種敘述角度至少有三種功能：一是縮短了讀者與小說展示的生活的距離，給人一種聽?wèi)?zhàn)斗英雄講親身經(jīng)歷的感覺，增強作品的真實性與感染力; 二是使小說的語言樸素、口語化，讀來親切、自然;三是給小說作者本人的評論和抒情提供了許多方便，更利于小說主題的表達。如小說最后對小陳一家的贊美，那既是作品中人物老姚的聲音，也是小說作者本人的聲音。在總體結(jié)構(gòu)上，小說在故事主體的前后分別加上“開頭”和“結(jié)尾”，讓老姚以講故事的形式回憶小陳一家的事跡。這樣就在讀者與1947年秋天發(fā)生的悲壯故事之間造成了一種時間的距離，使讀者沉浸于作品悲壯的氛圍而又不至于被這氛圍所淹沒。這樣，對這篇洋溢著革命英雄主義激情的小說進行冷靜的審美觀照才成為可能。