紅樓夢詩詞鑒賞《紅樓夢鑒賞辭典 人物形象鑒賞 賈寶玉和“金陵十二釵”正冊 賈探春》

賈政的女兒，趙姨娘所生，與賈環為同胞姐弟，與元春、寶玉則是同父異母。在賈府四春中，她排行第三，故稱“三小姐”。在“金陵十二釵”中，她名列第四，是小說中一個十分重要的人物。作者刻畫這一形象所用的筆墨，僅次于黛玉、寶釵、鳳姐三人。由此也可見她在小說中的地位。

對于這樣一個重要人物，自然要引起《紅樓夢》研究者的興趣。有的贊美她的氣質，說她不庸俗，不纖弱，無脂粉氣;有的頌揚她的才華，夸獎她有膽有識，剛毅有為;也有的論定她是封建統治的忠誠擁護者，是個逆歷史潮流而動的人物……不同觀點和意見的爭辯，正說明了這是一個性格內涵異常豐富和復雜的人物。曹雪芹用他那支天才的藝術之筆，為我們塑造了又一個獨具風采的少女。

1. 一朵帶刺的“玫瑰花”

一提起探春，人們自然會想起她那“玫瑰花”的漂亮諢名。所謂“玫瑰花”，意思是雖然漂亮，但卻不好惹。就如小說所說的：“玫瑰花又紅又香，無人不愛的，只是刺戳手。”探春就正是這樣一朵帶刺戳手的“玫瑰花”。

我們第一次見到探春，是在黛玉初到榮國府的時候。當賈母吩咐“請姑娘們來。今日遠客才來，可以不必上學去了”時，只見三個奶媽并五六個丫環，簇擁著三個姐妹來了。其中第二個——

削肩細腰，長挑身材，鴨蛋臉面，俊眼修眉，顧盼神飛，文彩精華，見之忘俗。

這就是被稱為“三姑娘”或“三小姐”的探春，雖然她留給我們的第一印象還比較淡薄，但她的漂亮脫俗不能不使我們刮目相看，起碼在賈氏三姐妹中是如此。

她的脫俗還表現在她的日常生活的愛好和趣味上。她愛那些“樸而不俗、直而不拙”的“輕巧玩意兒”，諸如“柳枝兒編的小籃子”、“整竹子根雕的香盒兒”、“膠泥垛的風爐兒”，每月攢下幾吊錢托寶玉出門時替她買些。這既屬于女孩子而又不同于一般女孩子的愛好，顯示了她樸實雅致的趣味。她還“素喜闊朗”，深愛大葉舒展的芭蕉，屋子里的擺設也都偏“大”： 大桌子、大花瓶、大掛圖……正像她居處題名“秋爽齋”、她本人自號“秋爽居士”一樣，這個少女有著如秋空一般高朗開闊的情懷。

她還有著詩人的雅興和才華。姐妹們結詩社就是她率先倡議的，寶玉看了，不覺喜得拍手笑道：“倒是三妹妹的高雅。”她的文才也不錯，那封寫給寶玉倡議建詩社的信寫得多好!“孰謂蓮社之雄才，獨許須眉;直以東山之雅會，讓余脂粉。若蒙棹雪而來，娣則掃花以待”，不僅表現了和男子一爭短長的雄心，而且用詞典雅，表現了較高的文學修養。和同回賈蕓自稱“不肖男”寫給寶玉的帖相比，不啻有天壤之別。她的詩才雖比不上黛、釵，但遠要高過迎、惜，在姐妹們的賽詩會上也能占一席之地。無論是她的海棠詩、詠菊詩還是那半首柳絮詞，雖未能奪魁，卻頗有情韻。所有這一切，都是這朵“玫瑰花”“又紅又香”、招人喜愛的地方。

可玫瑰花雖然好看，卻“刺戳手”。這位三姑娘既不像二姑娘那樣好性兒，也不像四姑娘那樣萬事不管，她潑辣、好強、厲害，連最有威勢的鳳姐，“在這些大姑子小姑子里頭，也就只單畏她五分”。

探春的潑辣、好強和厲害突出地表現在第五十五、五十六回的“理家”上。當時因為鳳姐小產病倒，王夫人便將家中瑣碎之事，“命探春合同李紈裁處”。后又特請了寶釵來，成了有名的“三駕馬車”制。開始眾人心中暗喜，以為李紈素日原是個厚道多恩無罰的，自然比鳳姐好搪塞。后“便添了一個探春，也都想著不過是個未出閨閣的青年小姐，且素日也最平和恬淡，因此都不在意，比鳳姐兒前更懈怠了許多。只三四日后，幾件事過手，漸覺探春精細處不讓鳳姐”。更有甚者，她找了“幾件利害事與有體面的人開例作法子，鎮壓與眾人作榜樣”： 她先是戳穿吳新登老婆的存心刁難，狠殺了這個女人的鋒芒;接著又在她舅舅趙國基的喪事上不肯徇私違例，多開賞銀，處理得鐵面無私;然后她又蠲免了寶玉、賈環、賈蘭每日浮支的銀子和姑娘們每月的脂粉費……這一連串措施，不僅使眾媳婦們嚇得“伸舌頭”，從此“安分回事，不敢如先前輕慢疏忽了”，而且連平兒也“不敢以往日喜樂之時相待，只一邊垂手默侍”。難怪鳳姐聽平兒細細說后連用四個“好”字稱贊她：“好，好，好，好個三姑娘!”

探春的潑辣厲害在以后數回也有集中表現。第七十三回迎春奶媽的兒媳王住兒家的為婆婆的盜物聚賭事，把懦弱的迎春纏得不可開交，探春一來，就把這媳婦“轄治”住了。第七十四回抄檢大觀園，當抄至探春院內時，她早命眾丫環“秉燭開門而待”，而且言辭鋒利，連鳳姐也不得不退避三舍。她先冷笑道：

“我們的丫頭自然都是些賊，我就是頭一個窩主。既如此，先來搜我的箱柜，她們所有偷了來的都交給我藏著呢。”

當鳳姐陪笑道“我不過是奉太太的命來，妹妹別錯怪我。何必生氣”時，探春又繼續咄咄逼人地說道：

“我原比眾人歹毒，凡丫頭所有的東西我都知道，都在我這里間收著，一針一線她們也沒的收藏，要搜所以只來搜我。你們不依，只管去回太太，只說我違背了太太，該怎么處治，我去自領?！?br>
在這個少女的威嚴下，鳳姐等人未敢細搜，便欲起身告辭。但這時有一個叫王善保家的——她是挑起這場風波的煽風點火者，自恃是邢夫人陪房，竟然趁勢作臉：

越眾向前，拉起探春的衣襟，故意一掀，嘻嘻笑道：“連姑娘身上我都翻了，果然沒有什么?！兵P姐見她這樣，忙說：“媽媽走罷，別瘋瘋顛顛的。”一語未了，只聽“拍”的一聲，王家的臉上早著了探春一掌。探春登時大怒，指著王家的問道：“你是什么東西，敢來拉扯我的衣裳!我不過看著太太的面上，你又有年紀，叫你一聲媽媽。你就狗仗人勢，天天作耗，專管生事。如今越性了不得了。你打諒我是同你們姑娘那樣好性兒，由著你們欺負她，就錯了主意!你搜撿東西我不惱，你不該拿我取笑!”

面對著這種放肆的帶侮辱性的搜身，探春的這一巴掌打得實在令人痛快。這一巴掌對于探春來說，既是為了維護她少女的尊嚴，同時也是為了維護她作為主子的尊嚴。巴掌雖打在一個不識相的奴才身上，但它代表了所有的大觀園女兒對抄檢這一野蠻事件的不平和抗議。因而兩百多年來，這一巴掌的清脆聲音一直回響在《紅樓夢》讀者的耳邊。

英國偉大的戲劇家莎士比亞在其名作《哈姆萊特》中曾借劇中人說過這樣一句名言：“脆弱啊，你的名字就是女人?！边@里，我們不禁要從內心發出歡呼： 勇哉，探春!你的名字叫剛強。

2. 精明的才干，過人的膽識

“才自精明志自高”，在《紅樓夢》中，探春尤其以才干精明而著稱。兩百多年來，眾多的《紅樓夢》研究者和愛好者雖然對這位三小姐有著不同的看法，但對她的精明才干卻是從無異議的。

探春的才干不像寶釵、黛玉那樣主要表現在詩詞和學問上——雖然她在這些方面也并不差，只是比釵、黛二人要遜色;而是表現在實際的管理能力上——在這方面，釵、黛二人遠不能同她相比。

精明的才干和她過人的膽識密切相關。探春是大觀園中首屈一指的有才干、有膽識的少女，她不僅有著一副可以挑得起重擔的雙肩，而且還有著一雙明于察物的眼睛。無論是在平時還是關鍵時刻，她都有著相當精細的察人和處理問題的能力。

在賈母領著眾人到清虛觀燒香的時候，張道士送給寶玉一只金麒麟。賈母因想起，“這件東西好象我看見誰家的孩子也帶著這么一個的。”寶釵笑道：“史大妹妹有一個，比這個小些。”寶玉感嘆自己粗心大意，史湘云在家里住這么久竟沒看見。這時，探春在旁冒出了這么一句話：

“寶姐姐有心，不管什么她都記得?！?br>
這雖是一句普通的日常談話，卻不禁使我們感到這個少女察人的精細?！坝行摹保恰安赜奘刈尽钡难氣O的內在表現。難怪黛玉緊接著冷笑說：“她在別的上還有限，惟有這些人帶的東西上越發留心。”黛玉的話未免尖酸刻薄，而相比之下探春的話雖然精細，卻不尖刻。這是探春的精細處不讓黛玉，但又不像黛玉好使小性兒的地方。

探春的膽識和才干在有些關鍵場合表現得更為充分。第四十六回寫賈赦無恥地逼迫鴛鴦為妾，鴛鴦無路可走，只能跪在賈母面前一面哭訴，一面表示了寧死不從的決心。賈母聽了，氣的渾身亂戰，口內只說：“我通共剩了這么一個可靠的人，他們還要來算計!”并因此怒及王夫人，責備得王夫人“不敢還一言”。這時，薛姨媽是親姊妹，自然也不好辯的;寶釵也不便為姨母辯;李紈、鳳姐、寶玉一概不敢辯;這正用著女孩兒之時，迎春老實，惜春小，而這時正在窗外的探春卻突然走了進來：

陪笑向賈母道：“這事與太太什么相干?老太太想一想，也有大伯子要收屋里的人，小嬸子如何知道?便知道，也推不知道。”

果然，這幾句簡捷明理的話，立即就使賈母氣消怒散，覺得自己“老糊涂”了，頓時大伙兒又從剛才的沉悶和窒息中解脫了出來，恢復了往常的歡暢談笑。這件事雖不算太大，但使探春的才識和應變能力給我們留下了深刻的印象。

毫無疑義，探春的過人才干和膽識突出表現在理家和抄檢這兩件大事上。“敏探春興利除宿弊”，在她以潑辣和厲害樹立了威信以后，她就以自己的聰敏能干，想出了一個大觀園“承包”的計劃：

在園子里所有的老媽媽中，揀出幾個本分老誠能知園圃的事，派準她們收拾料理，也不必要她們交租納稅，只問她們一年可以孝敬些什么。一則園子有專定之人修理，花木自有一年好似一年的，也不用臨時忙亂;二則也不至作踐，白辜負了東西;三則老媽媽們也可借此小補，不枉年日在園子辛苦;四則亦可以省了這些花兒匠山子匠打掃人等的工費。

這個“承包”計劃不僅可行，而且確為“興利除宿弊”的善舉，難怪寶釵聽如此說一則，便點一回頭，說完，笑道：“善哉，三年之內無饑饉矣!”李紈也夸獎：“好主意，這果一行，太太必喜歡?！北娙寺犃?，更是無不愿意，這個要竹林，那個要稻地。探春還想起每年歸賬竟別入外面賬房，只歸到里頭來。再加上寶釵“小惠全大體”的好主意，使這個“承包”計劃更加切實周全。探春曾驕傲地稱這是她的“新創”，確實，這項“新創”是她作為改革家的一項有益的嘗試。

在大觀園諸女兒中，探春還是對大家族所面臨的危機看得最透的一個人?！俺瓩z”一事，雖然很多姐妹都有不滿，但真正看到問題的實質和嚴重性的只有她一人：

你們別忙，自然連你們抄的日子有呢!你們今日早起不曾議論甄家，自己家里好好的抄家，果然今日真抄了。咱們也漸漸的來了?？芍@樣大族人家，若從外頭殺來，一時是殺不死的，這是古人曾說的“百足之蟲，死而不僵”，必須先從家里自殺自滅起來，才能一敗涂地!

咱們倒是一家子親骨肉呢，一個個不象烏眼雞，恨不得你吃了我，我吃了你!

這些話沉痛而有見地，它突出地表現了三小姐敏銳的洞察力!在大觀園里，如果說黛玉最具有詩人的氣質，寶釵最具備淑女的風度，那么探春則最具有政治家的識見。

這個敢把朱夫子都“看虛”了的少女，常常感嘆自己“但凡是個男人，可以出得去，我必早走了，立一番事業，那時自有我一番道理。偏我是女孩兒家，一句多話也沒有我亂說的”。確實，無論是膽識還是才干，她這個“脂粉”都不在“須眉”之下。她和鳳姐都屬于“脂粉隊里的英雄”，只是兩人的思想性格有所不同而已。

3. 怎樣看待探春和她生母的關系

在賈府偌大一個家族中，探春雖然以自己的精明才干和過人膽識取得了上下很多人的贊賞，但她有一個天生的缺憾，時時像沉重的磐石壓在她的心頭。這就是她的生母。

看過《紅樓夢》的青少年朋友也許會責問： 探春何以這樣沒有“母女之情”，竟連自己的生母也不認，而只認不是她生母的王夫人?

確實，這是一種畸形的母女關系。今天的青少年朋友也許不明白，母親會成為一個人的不幸，這正是不合理的封建制度所造成的。原來，探春的生母是“二老爺跟前的人”，即是賈政的小老婆。探春本人就是所謂的“庶出”。這在“妻妾不分則宗室亂，嫡庶無別則宗族亂”的封建宗法社會里，“庶出”無疑是卑賤和低微的同義語。鳳姐在欽佩她才干的同時，就曾為她惋惜：“只可惜她命薄，沒托生在太太(按，指王夫人)肚里?！辈⒏嬖V平兒：“你那里知道，雖然庶出一樣，女兒卻比不得男人，將來攀親時，如今有一種輕狂人，先要打聽姑娘是正出庶出，多有為庶出不要的?！庇纱丝梢姷帐^念在當時的影響之深。探春作為生活在這樣一個社會的少女，而且是自尊心極強的少女，她當然不能不受到時代和階級的局限，極力回避和掩飾自己庶出的身分。在母女關系上，她不認生母趙姨娘，而只認禮法上的母親王夫人;在兄妹關系上，她疏遠同胞兄弟賈環，而親近異母兄弟寶玉。尤其是當她被趙姨娘纏得不可開交時，竟說：“我拉扯誰?誰家姑娘們拉扯奴才了?”“誰是我舅舅?我舅舅年下才升了九省檢點(按，指王夫人之兄王子騰)，那里又跑出一個舅舅來?”這里，她不僅不認生母趙姨娘和舅舅趙國基，而且把他們也當作“奴才”看了。雖然她這樣說夾雜著一種痛苦的偏激，但它確實表現了探春身上所存在著的強烈的嫡庶觀念，這一觀念嚴重扭曲了這個少女的感情心理，使她對自己的生母表現了一種不易為人諒解的冷漠和歧視。因此，從根本上說，探春和她生母的畸形關系并非是因她個人的寡情所致，而是由那個封建的嫡庶制度所造成的。我們可以不同意甚至責怪探春的某些言行，但扭曲她同生母關系的，是那個不合理的社會制度而非探春本人。

探春是庶出而非正出，這在封建大家族里已足夠使這個少女感到壓力了，更何況她的生母又偏偏是一個心地齷齪、上上下下都感到厭惡的女人，這無疑又在她自尊心的傷口上撒下了一撮鹽，使她更無法忍受痛苦和屈辱。

這個心術不正、被稱作“趙姨娘”的女人，且不說她如何暗中使壞，用魘魔法算計寶玉和鳳姐，單就她對待親生女兒和挑唆親生兒子鬧事的不尊重的樣子，就難以叫人敬伏。趙姨娘的兄弟死了，探春按慣例賞銀二十兩，趙姨娘立即雄赳赳吵上門來，言詞尖刻地罵探春“如今沒有長羽毛，就忘了根本，只揀高枝兒飛去了”，氣的探春臉白氣噎，抽抽咽咽哭個不停：“何苦來，誰不知道我是姨娘養的，必要過兩三個月尋出由頭來，徹底來翻騰一陣，生怕人不知道，故意的表白表白。也不知誰給誰沒臉?”這種故意在女兒傷口上撒鹽、給女兒沒臉的行為，完全沒有一個母親對親生女兒的慈愛和體貼，并直接或間接地破壞了女兒好不容易才艱難建立起來的聲譽。

還有一次，趙姨娘又因為芳官拿了一包茉莉粉冒充薔薇硝送給賈環，再加上一些人調唆作弄，便乘機生事，與芳官、荳官等大打出手，鬧得不可開交，大失體統。探春見了，只得嘆氣道：“這是什么大事，姨娘也太肯動氣了!”“那些小丫頭子們原是些頑意兒，喜歡呢，和她說說笑笑;不喜歡便可以不理她。便她不好了，也如同貓兒狗兒抓咬了一下子，可恕就恕，不恕時也只該叫了管家媳婦們去說給她去責罰，何苦自己不尊重，大吆小喝失了體統?！边@里，對那些小丫頭子的看法雖然表現了探春一貫的主子的尊嚴，但像趙姨娘這么大年紀做出來的事，實在不叫人敬伏。本就為庶出而苦惱的探春，又怎能不為這樣一個不自我尊重的生母而倍感痛苦呢?

因此，探春和她生母的關系，首先是被封建的嫡庶制度剝奪無幾;然后加上探春的自尊好強和趙姨娘的靈魂卑微，更徹底割斷了母女間那條天然的臍帶。自幼缺少母愛的探春，就是這樣倔強地挺立起來的。庶生女兒的地位，親生母親的無行，永遠如夢魘纏繞困惑著她的心靈。正因為此，她更渴望人與人之間的尊重和溫暖，如她自己所說的：“誰和我好，我就和誰好，什么偏的庶的，我也不知道。”也正因為此，我們更應理解探春的困難處境和復雜心理，這是我們正確認識探春性格矛盾的一個關鍵。

4. 探春的悲劇及其啟示

和《紅樓夢》里的大多數女兒一樣，探春也是個屬于“薄命司”里的悲劇性人物。小說第五回，通過賈寶玉神游太虛幻境的浪漫主義手法，向我們暗示了這一人物悲劇命運的圖畫，畫面上是：

兩人放風箏，一片大海，一只大船，船中有一女子掩面泣涕之狀。

畫中也有四句題詩，后面兩句是：

清明涕送江邊望，千里東風一夢遙。

還有《紅樓夢》十二支曲之一的《分骨肉》：

一帆風雨路三千，把骨肉家園齊來拋閃。恐哭損殘年，告爹娘，休把兒懸念。自古窮通皆有定，離合豈無緣?從今分兩地，各自保平安。奴去了，莫牽連。

從以上的詩畫和詞曲里，我們雖難以具體知道探春后來的遭遇，但可以想見，等待著她的，將是一個充滿眼淚、隨風飄零的人生結局?？磥?，庶出的探春，將以遠嫁海隅來結束她的少女時代。

現在的后四十回續書雖也寫了探春遠嫁，但結果并不壞，最后還“服采鮮明”地隨了“統制大人”一起回京探親。同時，在續書里，這一人物形象也逐漸趨于模糊，不再像前八十回那樣血肉飽滿。這一切，應當說都是續書的不足。但續書終究寫了探春的遠嫁，大體上保持了悲劇的結局，這也是應予肯定的。

有著精明才干和過人膽識的探春，最終也只能以遠嫁了其一生。在那個時代，她的“立一番事業”的抱負永遠得不到施展的機會，她的才能和魄力也只能是無用的別名。因為“才自精明志自高，生于末世運偏消”，誰讓她生在一個已到了“末世”的社會呢?

探春的悲劇，不只是庶出女兒的悲劇，而是時代和階級的悲劇。正出如元春，能干如鳳姐，其結果又如何呢?還不是一個個都是悲劇結局。等待著少女的下一個人生課題是出嫁，而在那個時代，出嫁給她們帶來的大多是痛苦和死亡，形形色色的痛苦和死亡。

像探春這樣一個才干過人的女孩子，如果生長在合理的社會里，她的才能就可以得到充分的發展，并做出許多有益于社會的事情。從這個意義上說，探春也許可以稱作是一個生不逢時的改革家。她的悲劇告訴我們： 任何個人，不管他有多大的本領和才華，但在一個即將滅亡的“末世”社會里，不可能有什么作為，更不可能挽回注定要衰亡的沒落階級的命運，一個女子就更是如此。