孫小官是《二刻拍案驚奇》卷三十五《錯調情賈母詈女，誤告狀孫郎得妻》中的男主人公。 “小官”并非他的名字，而是“小官人”的略稱，意即“小伙子”。

他生長在吳淞(今屬上海)，姿容甚美，口齒伶俐。十七歲的年華，情竇已開，相好上了近鄰賈閏娘。閏娘恰好也是十七歲，長得姿貌出群，而且對孫小官也已有了幾分意思。閏娘父親已亡，沒有兄弟，故她常幫母親做些家務，不免在外面拋頭露面，也正好借此與小官打個照面。孫小官的行動則隨便得多，他不管有事無事，總設法從閏娘門前經過。兩人都在主動創造和盡量利用更多的機會來碰頭見面，遇到周圍無人，便趕緊說上幾句。這些舉止在注重媒妁之言、扼殺愛情自由的時代，帶有幾分挑戰性。

孫小官雖說也是“儒家子弟”，是個體面的“讀書之人”，但是，儒家那套禮義規范的講究，男女之欲的忌諱，似乎對他沒有產生什么約束。他的心靈既已萌動了愛情，就任縱其欲念的驅使，去大膽地追求身心的滿足，從而體現了與正統的“儒家子弟”迥然不同的生活態度和精神風尚。

一次，閏娘穿了件淡紅色褂子在窗前刺繡，孫小官前來與她談情。閏娘怕被母親發現，輕輕說了一句“青天白日，只管人面前來晃做甚么”，意思不過是讓他別如此明目張膽，要適當作一些克制。處于熱戀中的人，最容易點通靈犀，也極容易產生誤會。聽了閏娘的話，小官以為是姑娘給他的暗示，約他天黑后見面。于是晚上他前往賈門與閏娘相會，見一人正好也是穿的淡紅褂子，就攔腰將其抱住，結果卻是閏娘母親。他被臭罵了一頓， “一道煙跑了去”。雖然孫小官決不缺乏為愛情而冒險的勇氣，但是初次較為放膽的行動就遭致如此羞慘的結局，這不能不使他重新估量命運和自己的力量。

閏娘的母親是寡婦改嫁，這與“好女不嫁二夫”的封建信條是相違悖的，說明她在生活的一個階段里頗有生命意識，在遵循世俗規范和向往個人幸福之間，她正確地選擇了后者。照理她對女兒與孫小官的愛情是比較容易理解的。事實不然。她當天回到房中，不問青紅皂白，將閏娘嚴嚴厲厲訓斥了一夜。閏娘一氣之下，絕望地上吊了。見此，閏娘之母又把孫小官找來，虛心假意地說： “你若喜歡著我女兒，只消明對我說， 一絲為定，便可成事。何必做那鼠竊狗偷、沒道理的勾當?”說完請他到房中與“小女相會一會”。孫小官正在擔驚受怕，一聽此言，喜出望外，卻不知是圈套，興沖沖地進了房，才知閏娘已死。此時房門已被牢牢鎖上，他即使插翅也難飛走，只好眼睜睜等著閏娘母親到衙門投狀，告他將其女兒“因奸致死”。天真幼稚、未經世事的孫小官又一次敗在閏娘母親的手里。

他從來沒有如此長久、不受干擾地與閏娘單獨相處在一間房里，這是他以前夢寐以求的事情，可是，此刻他感到又慌又怕，感到哀傷，因為心愛的人兒已經斷氣。他原先對自己未來生活的設計，是與一個活潑潑的閏娘相親相愛，結為夫妻，一起享受人間的歡樂。而現在一切前程都已經斷送，化為烏有。他十分清楚等待他的處置將會是十分殘酷，因而在頭腦里非常自然地閃過了死亡的陰影。但是，孫小官是一個真有情義的人，所以他此刻想的最多的是閏娘對他的一片“好情”，認為閏娘“今卻為我而死，我免不得一死償他”。他為感戴閏娘“好情”而死，沒有怨言。然而他又覺得命運對他們太不公正，他與閏娘還處在悄悄相愛階段，甚至連一句親熱的話也沒有自自在在地談過，卻要他們付出如此巨大而沉重的代價!這樣一想，他又為他們的不幸“傷心大哭”起來。

說來也巧，閏娘上吊不久，就被母親松了汗巾，孫小官傷感之間，分明看到閏娘“顏面如生”，宛然似“美女獨眠”。孫小官開始激動起來，生理欲念驟然增強，起先的懼怕和哀感悄然消退。奇跡出現了，閏娘在小官的愛撫下居然真的起死還生，走出了地獄。作者如此安排作品人物的命運，并非僅僅出于故事結構的需要，其更深的用意，則在于通過戰勝死神，來宣揚愛情和人欲的神奇力量。孫小官的形象就是這種力量的代表。所以當他在做愛撫未活過來的閏娘的舉動時，并沒有引起人們的丑惡感和犯罪的聯想。

閏娘母親到衙門告狀并不順利，先是受到縣官懷疑，接著公差“不肯起身，藤纏著要錢”。那邊還在慢慢磨蹭拖延，這邊孫小官和賈閏娘倒已做了二三日夫妻。兩人白天相幫燒飯做菜，晚上“一床一臥”，情意綿綿，好似已經建立了自己安樂的小家庭，只求閏娘母親“住在外邊過了年回來”，別來打攪。

孫小官不僅充滿愛的熱情，敢于大膽追求自己的幸福，而且，他也有足夠的智慧來保護自己和閏娘不可想象、然而已經變成現實的結合。閏娘顧慮母親回來后，更不會原諒她和小官，所以開始時還心懷憂慮。小官不然，他已經想好為自己和閏娘的行為作辯護的充足理由，胸有成竹，顯得樂觀，對愛情道路上的一切障礙都藐而視之。在隨后而來的與閏娘母親的對陣中，孫小官處處占據上風，所向披靡，而閏娘母親則辭窮理虧，節節敗退。先是閏娘母親領公差回家，一見小官與女兒并肩而坐，笑語聲聲，已是滅了自己的威風。小官卻以勝利者的姿態向她宣稱：閏娘“是我的了”。后來對簿公堂，孫小官的自我辯護之詞，合情合理，無懈可擊。縣官聽后，也不由得“笑將起來”，作主讓孫小官和賈閏娘結為夫妻。愛情終于贏得了完全勝利。

在晚明文學中，形成了一股沖蕩理學、叛逆傳統的進步思潮，出現了一批無視社會的陳規陋矩、勇敢大膽追求個人幸福(特別是愛情生活)的新的人物形象，這是區別于以往文學的一個顯著特點。孫小官正是這一新的文學形象群中別具光彩的一位，他如愿以償的喜劇式結局，反映了人們對個人成為愛情生活主宰的正常世俗生活的肯定和向往，是一種樂觀的時代精神的折射。