細(xì)節(jié)描寫

細(xì)節(jié)描寫就是對描寫對象的細(xì)部進(jìn)行精細(xì)的、具體的描寫。細(xì)節(jié)是文學(xué)作品中描寫人物形象、事物狀態(tài)、社會環(huán)境和自然景物的最小的組成單位。

文學(xué)作品中的人物、事件與環(huán)境等要構(gòu)成生動完整的故事及引人入勝的意境，都離不開細(xì)節(jié)描寫。作品通過真實(shí)、獨(dú)特生動、可感的典型細(xì)節(jié)的描寫，能夠避免空泛的說教與平鋪直敘的表述；能夠鮮明、形象地突出人物性格，豐富人物形象；能夠生動、有效地連接故事情節(jié)，構(gòu)成人物關(guān)系；能夠烘托環(huán)境氣氛，渲染人物情態(tài)，增加作品的形象性與生活氣息。細(xì)節(jié)描寫在整個文學(xué)作品中，雖屬“一枝一葉”，但沒有必要的足夠支撐的枝葉，作品的“主干”就十分難看了。可以說，沒有細(xì)節(jié)描寫，就沒有完美的文學(xué)作品。

細(xì)節(jié)描寫的對象極為廣泛，世態(tài)百象、日常生活的瑣事、人物的容貌衣著及言談舉止、社會環(huán)境的一隅、自然界中微妙的現(xiàn)象都可以作為細(xì)節(jié)運(yùn)用。但作為一篇作品中的細(xì)節(jié)，則要根據(jù)立意的需要和特定人物的表現(xiàn)和特定事物的發(fā)展需要來選擇。善于選擇、描寫細(xì)節(jié)，即便是一舉手一投足的微小動作，也可以凸顯人物的形象和性格。如契訶夫《磨坊外》中的一個細(xì)節(jié)描寫：

“媽！”他叫道。

老太婆怔了一下，回過頭來看。磨坊主人匆匆忙忙地把手伸進(jìn)衣袋里去，拿出一個大皮夾子來……

“哪，這是給您的……”他含含糊糊地說，從皮夾里拿出一小把鈔票和銀幣，“拿去吧！”

他手里卷著那把錢，揉搓著。不知什么緣故，他回頭看了看修士們，然后又揉揉那些錢。票子和銀幣從他的手指中間漏下去，一個連著一個的回到皮夾里，只有一枚二十戈比的錢幣還留在他的手里……磨坊主人瞧著它，用手指頭摸一摸，然后嗽了嗽喉嚨，臉漲得發(fā)紫，把那個錢遞給他母親了。

（選自契訶夫《裝在套子里的人》，汝龍譯，安徽文藝出版社，1999年版）

作者在這里選用“一個皮夾”這一生活細(xì)節(jié)，通過對磨坊主取錢時(shí)的搓、漏、瞧、摸的幾個小動作描寫，入木三分地揭露了這個人物冷酷而又吝嗇的卑劣靈魂和丑陋形象。

再如魯迅《阿Q正傳》中描寫阿Q在刑場上畫圈的細(xì)節(jié)，寓意也是十分深刻的。作者以幽默、夸張的手法，刻畫了阿Q時(shí)而自尊自大，時(shí)而自輕自賤的性格特征。阿Q在處決他的行狀上畫押，還要為圈兒畫得不圓而懊惱。不過，這只是很短暫的一瞬間的羞愧，他很快又想道：“孫子才畫得很圓的圓圈呢。”于是他在精神上又獲得了“勝利”。

大堂的情形都照舊。上面仍然坐著光頭的老頭子，阿Q也仍然下了跪。

……

于是一個長衫人物拿了一張紙，并一支筆送到阿Q的面前，要將筆塞在他手里。阿Q這時(shí)很吃驚，幾乎“魂飛魄散”了：因?yàn)樗氖趾凸P相關(guān)，這回是初次。他正不知怎樣拿；那人卻又指著一處地方教他畫花押。

“我……我……不認(rèn)得字。”阿Q一把抓住了筆，惶恐而且慚愧地說。

“那么，便宜你，畫一個圓圈！”

阿Q要畫圓圈了，那手捏著筆卻只是抖。于是那人替他將紙鋪在地上，阿Q伏下去，使盡了平生的力氣畫圓圈。他生怕被人笑話，立志要畫得圓，但這可惡的筆不但很沉重，并且不聽話，剛剛一抖一抖的幾乎要合縫，卻又向外一聳，畫成瓜子模樣了。

阿Q正羞愧自己畫得不圓，那人卻不計(jì)較，早已掣了紙筆去，許多人又將他第二次抓進(jìn)柵欄門。

他第二次進(jìn)了柵欄，倒也并不十分懊惱。他以為人生天地之間，大約本來有時(shí)要抓進(jìn)抓出，有時(shí)要在紙上畫圓圈的，惟有圈而不圓，卻是他“行狀”上的一個污點(diǎn)。但不多時(shí)也就釋然了，他想：孫子才畫得很圓的圓圈呢。于是他睡著了。

（選自魯迅《阿Q正傳——魯迅小說集》，中國文聯(lián)出版公司，1995年版）

“畫圈”的細(xì)節(jié)將阿Q愚昧的自欺欺人的性格和悲劇命運(yùn)的表現(xiàn)發(fā)揮到了極致。這樣的細(xì)節(jié)過目不忘，它不僅令人心靈震顫，更發(fā)人深省。

文學(xué)史上大量事實(shí)證明，對生活細(xì)節(jié)進(jìn)行恰如其分的描寫，既能形象、生動、鮮明而逼真地再現(xiàn)事物的種種特征，有利于典型環(huán)境的創(chuàng)造和揭示，又能自然、貼切、細(xì)微地反映人物的習(xí)慣、意志、愛好、情緒、氣質(zhì)和內(nèi)心活動，有利于人物形象的塑造、個性特征的顯示，增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。

描寫細(xì)節(jié)沒有固定不變的方式。生活的豐富性、生動性決定了細(xì)節(jié)的豐富多彩；而描寫手法的千變?nèi)f化，也使細(xì)節(jié)描寫各具特色。能否寫好細(xì)節(jié)，關(guān)鍵在于作者是否對生活具有敏銳細(xì)致的觀察力以及是否具有準(zhǔn)確的、生動的描寫能力。

對細(xì)節(jié)的描寫，應(yīng)做到典型、真實(shí)。所謂典型，是指所描寫的細(xì)節(jié)，具有廣泛的代表性，能夠通過個別、細(xì)小的事物，反映一般與全貌，由現(xiàn)象揭示本質(zhì)。所謂真實(shí)，就是要自然地反映事物的本質(zhì)、特征和事物發(fā)展的必然性，不違背事理。只有典型、真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫才有利于表現(xiàn)人物性格的形成、情節(jié)的發(fā)展、環(huán)境氣氛的渲染，也才有利于作品意旨的表達(dá)。

要注意的是，細(xì)節(jié)描寫不能流于繁雜瑣碎。多余的細(xì)節(jié)往往會沖淡作品的立意，影響作品的完整性和藝術(shù)性。細(xì)節(jié)描寫必須符合作品立意的需要。

【原典閱讀】

燈蛾埋葬之夜

郁達(dá)夫

神經(jīng)衰弱癥，大約是因無聊的閑日子過了太多而起的。

對于“生”的厭倦，確是促生這時(shí)髦病的一個病根；或者反過來說，如同發(fā)燒過后的人在嘴里所感味到的一種空淡，對人生的這一種空淡之感，就是神經(jīng)衰弱的一種征候，也是一樣。

總之，入夏以來，這癥狀似乎一天比一天加重；遷居之后，這病癥當(dāng)然也和我一道地搬了家。

雖然是說不上什么轉(zhuǎn)地療養(yǎng)，但新搬的這一間小屋，真也有一點(diǎn)田園的野趣。季節(jié)是交秋了，往后的這小屋的附近，這文明和蠻荒接界的區(qū)間，該是最有聲色的時(shí)候了。聲是秋聲，色當(dāng)然也是秋色。

先讓我來說所以要搬到這里來的原委。

不曉在什么時(shí)候，被印上了“該隱的印號”之后，平時(shí)進(jìn)出的社會里絕跡不敢去了。當(dāng)然社會是有許多層的，但那“印號”的解釋，似乎也有許多樣。

最重要的解釋，第一自然是叛逆，在做官是“一切”的國里，這“印號”的政治解釋，本盡可以包括了其他種種。但是也不盡然，最喜歡含糊的人類，有必要的時(shí)候，也最喜歡分清。

于是第二個解釋來了，似乎是關(guān)于“時(shí)代”的，曰“落伍”。天南北的兩極，只叫用得著，也不妨同時(shí)并用，這便是現(xiàn)代人的智慧。

來往于兩極之間，新舊人同樣的可以舉用的，是第三個解釋，就是所謂“悖德”。

但是向額上摩摸一下，這“該隱的印號”，原也摩摸不出來，更不必說這種種的解釋。或者行竊的人自己在心虛，自以為是犯了大罪，因而起這一種叫作被迫的Complex，也說不定。天下太平，本來是無事的，神經(jīng)衰弱病者可總免不了自擾。所以斷絕交游，拋撇親串，和地獄底里的精靈一樣，不敢現(xiàn)身露跡，只在一陣陰風(fēng)里獨(dú)來獨(dú)往的這種行徑，依小德謨克利多斯Robert Burton的分析，或者也許是憂郁病的最正確的癥候。

因?yàn)楸成县?fù)著的是這么一個十字架，所以一年之內(nèi)，只學(xué)著行云，只學(xué)著流水，搬來搬去的盡在搬動。暮春三月底，偶爾在火車窗里，看見了些淺水平橋，垂楊古樹，和幾群飛不盡的烏鴉，忽面想起的，是這一個也不是城市，也不是鄉(xiāng)村的界線地方。租定這間小屋，將幾本叢殘的舊籍遷移過來的，怕是在五月的初頭。而現(xiàn)在卻早又是初秋了。時(shí)間的飛逝，實(shí)在是快得很，真快得很。

小屋的前面左右，除一條斜穿東西的大道之外，全是斑駁的空地。一壟一壟的褐色土壟上，種著些秋茄豇豆之類，現(xiàn)在是一棵一棵的棉花也在半吐白蕊的時(shí)節(jié)了。而最好看的，要推向上包緊，顏色是白里帶青，外面有一層毛茸似的白霧，菜莖柄上，也時(shí)時(shí)呈著紫色的一種外國人叫作Lettuce（英語，意味“萵苣”）的大葉卷心菜；大約是因?yàn)榈亟虾５木壒柿T，純粹的中國田園也被外國人的嗜好所侵入了。這一種菜，我來的時(shí)候，原是很多的，現(xiàn)在卻逐漸逐漸的少了下去。在這些空地中間，如突然想起似的，卑卑立著，散點(diǎn)在那里的，是一間兩間的農(nóng)夫的小屋，形狀奇古的幾株老柳榆槐和看了令人不快的許多不落葬的棺材。此外同溝渠似的小河也有，以棺材舊板作成的橋梁也有；忽然一塊小方地的中間，種著些顏色鮮艷的草花之類的賣花者的園地也有；簡說一句，這里附近的地面，大約可以以江浙平地區(qū)中的田園百科大辭典來命名；而在這百科大辭典中，異乎尋常，以一張厚紙，來用淡墨銅版畫印成的，要算在我們屋后矗立著的那塊本來是由外國人經(jīng)營的龐大的墓地。

這墓地的歷史，我也不大明白，但以從門口起一直排著，直到中心的禮拜堂屋后為止的那兩排齊云的洋梧桐樹看來，少算算大約也總已有了六十幾歲的年紀(jì)。

聽土著的農(nóng)人說來，這仿佛是上海開港以來，外國最先經(jīng)營的墓地，現(xiàn)在是已經(jīng)無人來過問了，而在三四十年前頭，卻也是洋冬至外國清明及禮拜日的滬上洋人的散步之所哩。因?yàn)榇说仉x上海，火車不過三四十分鐘，來往是極便的。

小屋的租金，每月八元。以這地段說起來，似乎略嫌貴些，但因這樣的閑房出租的并不多，而屋前屋后，隙地也有幾弓，可以由租戶去蒔花種菜，所以比較起來，也覺得是在理的價(jià)格。尤其是包圍在屋的四周的寂靜，同在墳?zāi)估锼频募澎o，是在洋場近處，無論出多少錢也難買到的。

初搬過來的時(shí)候，只同久病初愈的患者一樣，日日但伸展了四肢，躺在藤椅子上，書也懶得讀，報(bào)也不愿看，除腹中饑餓的時(shí)候，稍微吸取一點(diǎn)簡單的食物而外，破這平平的一日間的單調(diào)的，是向晚去田塍野路上行試的一回漫步。在這將落末落的殘陽夕照之中，在那些青枝落葉的野菜畦邊，一個人背手走著，枯寂的腦里，有時(shí)卻會洶涌起許多前后不接的斷想來。頭上的天色老是青青的，身邊的暮色也老是沉沉的。

但在這些前后沒有脈絡(luò)的斷想的中間，有時(shí)候也忽然大小腦會完全停止工作。呆呆地立在田野里，同一根枯樹似的呆呆直立在那里之后，會什么思想，什么感覺都忘掉，身子也不能動了，血液也仿佛凝住不流似的；全身就如成了“所多馬”城里的鹽柱；不消說腦子是完全變作了無波紋無血管的一張扁平的白紙。

漫步回來，有時(shí)候也進(jìn)一點(diǎn)晚餐，有時(shí)候簡直茶也不喝一口，就爬進(jìn)床去躺著。室內(nèi)的設(shè)備簡陋到了萬分，電燈電扇等文明的器具是沒有的。月明之夜，睡到夜半醒來的時(shí)候，床前的小泥窗口，若曬進(jìn)了月亮的青練的光兒，那這一夜的睡眠，就不能繼續(xù)下去了。

不單是有月亮的晚上，就是平常的睡眠，也極容易驚醒。眼睛微微的開著，鼾聲是沒有的，雖則睡在那里，但感覺卻又不完全失去，暗室里的一聲一響，蟲鼠等的腳步聲，以及屋外樹上的夜鳥鳴聲，都一一會闖進(jìn)耳朵里來。若在日里陷入于這一種假睡的時(shí)候，則一邊睡著，一邊周圍的行動事物，都會很明細(xì)的觸進(jìn)入意識的中間。若周圍保住了絕對的安靜，什么聲響，什么行動都沒有的時(shí)候，那在假寐的一刻中，十幾年間的事情，就會很明細(xì)的，很快的，在一瞬間展開來。至于亂夢，那是更多了，多得連敘也敘述不清。

我自己也知道是染了神經(jīng)衰弱癥了。這原是七八年來到了夏季必發(fā)的老病。

于是就更想靜養(yǎng)，更想懶散過去。

今年的夏季，實(shí)在并沒有什么太熱的天氣，尤其是在我這一個離群的野寓里。

有一天晚上，天氣特別的悶，晚餐后上床去躺了一忽，終覺得睡不著，就又起來，打開了窗戶，和她兩人坐在天井里候涼。

兩人本來是沒有什么話好談，所以只是昂著頭在看天上的飛云，和云堆里時(shí)時(shí)露現(xiàn)出來的一顆兩顆的星宿。

一邊慢搖著蒲扇，一邊這樣的默坐在那里，不曉得坐了多久了，室里桌上的一枝洋燭，忽而滅了它的芯光。

而人既不愿意動彈，也不愿意看見什么，所以燈光的有無，也毫沒有關(guān)系，仍舊是默默地坐在黑暗里搖動扇子。

又坐了好久好久，天末似起了涼風(fēng)，窗簾也動了，天上的云層，飛舞得特別的快。

打算去睡了，就問了一聲：

“現(xiàn)在不曉得是什么時(shí)候了？”

她立了起來，慢慢走進(jìn)了室內(nèi)，走入里邊房里去拿火柴去了。

停了一會兒，我在黑暗里看見了一絲火光和映在這火光周圍的一團(tuán)黑影，及黑影底下的半邊她的蒼白的臉。

第一枝火柴滅了，第二枝也滅了，直到了第三枝才點(diǎn)旺了洋燭。

洋燭點(diǎn)旺之后，她急急地走了出來，手里卻拿著了那個大表，輕輕地說：

“不曉是什么時(shí)候了，表上還只有六點(diǎn)多鐘呢？”

接過表來，拿近耳邊去一聽，什么聲響也沒有。我連這表是在幾日前頭開過的記憶也想不起來了。

“表停了！”

輕輕地回答了一聲，我也消失了睡意，想再在涼風(fēng)里坐它一刻。但她又繼續(xù)著說：

“燈盤上有一只很美的燈蛾死在那里。”

跑進(jìn)去一看，果然有一只身子淡紅，翅翼綠色，比蝴蝶小一點(diǎn)，但全身卻肥碩得很的燈蛾橫躺在那里。右翅上有一處焦影，觸須是燒斷了。默看了一分鐘，用手指輕輕撥了它幾撥，我雙目仍舊盯視住這撲燈蛾的美麗的尸身，嘴里卻不能自禁地說：

“可憐得很！我們把它去向天井里埋葬了罷！”

點(diǎn)了燈籠，用銀針向黑泥松處掘了一個圓穴，把這美麗的尸身埋葬完時(shí)，天風(fēng)加緊了起來，似乎要下大雨的樣子。

拴上門戶，上床躺下之后，一陣風(fēng)來，接著如亂石似的雨點(diǎn)，便打上了屋檐。

一面聽著雨聲，一面我自語似的對她說：

“霞！明天是該涼快了，我想到上海去看病去。”

一九二八年八月作

（選自郁達(dá)夫《郁達(dá)夫文集》，當(dāng)代世界出版社，2010年版）

◎思考練習(xí)題

1．人物描寫包括哪些方面的描寫？

2．你認(rèn)為人物描寫應(yīng)側(cè)重在哪方面？

3．為什么說行動描寫是塑造人物的重要手段？

4．為什么要強(qiáng)調(diào)對人物語言的描寫必須個性化？

5．心理描寫有哪些表現(xiàn)方式？

6．社會環(huán)境描寫對文學(xué)作品的人物塑造有何作用，試舉例說明。

7．自然環(huán)境的描寫對文學(xué)作品的寫人寫事有什么作用？

8．細(xì)節(jié)描寫在文學(xué)作品中有什么作用？