西方文學(xué)·音樂·伯特維斯?fàn)?/h1>

時(shí)間：2019-09-10 11:44:18

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英國(guó)作曲家。1952—1955在曼徹斯特音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，師從哈爾，并隨戴維斯及葛爾學(xué)習(xí)歐洲現(xiàn)代音樂和中世紀(jì)作曲技術(shù)。后入皇家音樂學(xué)院短期學(xué)習(xí); 畢業(yè)后曾一度專職演奏單簧管。1962—1965年在多塞特任蔡斯學(xué)校音樂教師。1966年獲哈克尼斯獎(jiǎng)學(xué)金赴美國(guó)普林斯頓大學(xué)深造。與戴維斯共同組建了名為“丑角”的演奏團(tuán)，專事演奏現(xiàn)代音樂作品。1971年隨倫敦交響樂團(tuán)遍游歐洲，期間其作品曾由布列茲指揮演出。1973年任康奈爾大學(xué)教授; 1975年任國(guó)家劇院音樂總監(jiān)。常受許多著名樂團(tuán)及劇院之約寫作。作品多次在國(guó)際當(dāng)代音樂協(xié)會(huì) (ISCM) 的現(xiàn)代音樂節(jié)上演出，其音樂創(chuàng)作受斯特拉文斯基、威伯恩、瓦列斯及中世紀(jì)音樂影響頗深，如在木管五重奏《迭句與合唱》 中，旋律寫作有中世紀(jì)作曲技術(shù)的痕跡; 音響極端不協(xié)和，并有瓦列斯式的音塊結(jié)構(gòu)。60年代，創(chuàng)作日趨成熟，音樂中融匯了英國(guó)早期音樂和歐洲諸現(xiàn)代音樂流派的作曲手法，形成了獨(dú)具個(gè)性，高度復(fù)雜化的作曲技術(shù)風(fēng)格。這一時(shí)期的代表作有室內(nèi)樂隊(duì)重奏《悲劇》、歌劇《潘奇與朱迪》等。前者的“悲劇”之名，泛指古希臘的悲劇精神，是作者想在純音樂與舞臺(tái)音樂之間尋求貫通之道的一種嘗試?！杜似媾c朱迪》為獨(dú)幕歌劇，音樂選用了《悲劇》中的一些片斷和材料，劇本取材于英國(guó)流行的同名民間木偶劇。該劇創(chuàng)作極為成功，曾被譽(yù)為“第一部真正的現(xiàn)代英國(guó)歌劇”。同時(shí)代的重要作品還有; 歌劇《沿林伍德一邊而下》、器樂曲《管弦樂隊(duì)的眾贊歌》、《奏響起無聲的鐘琴》、《諾莫》等，這些作品使作者被認(rèn)為是60年代中期最激進(jìn)的先鋒派作曲家和他那一代中最有獨(dú)創(chuàng)性的英國(guó)作曲家。主要作品還有： 《被發(fā)現(xiàn)的世界》(1960)、《美杜沙》 (1969)、《序曲》 (1971) 、《幻景》(1973)、《薩爾伯雷》(1977)。