西方文學(xué)·間離效果

又叫陌生化效果。布萊希特創(chuàng)造的一種藝術(shù)方法。布萊希特的陌生化概念有3個來源： 黑格爾的否定之否定概念，馬克思的異化概念，俄國形式主義者的作為藝術(shù)手法的陌生化方法。這第三個來源同布萊希特1935年莫斯科之行有關(guān)。布萊希特認(rèn)為，“把一個事件或者一個人物性格陌生化，首先意味著簡單地剝?nèi)ミ@一事件或人物性格中的理所當(dāng)然的、眾所周知的和顯而易見的東西，從而制造出對它的驚愕和新奇感?！钡吧⒉粌H僅在制造間離，而是要在更高的層次上消除這種間離。依照這種方法，劇作家運(yùn)用敘述和評論的劇本雙重結(jié)構(gòu)法、歌唱、戲中戲、寓言等異乎尋常的方法表現(xiàn)一種生活現(xiàn)象或一種人物典型，以便讓觀眾以一種新的眼光來觀察，在大吃一驚中看清以往熟視無睹的本質(zhì)，克服見解上的惰性、慣性，萌發(fā)改革的勇氣。導(dǎo)演和演員則用三種方法： 1.采用第三人稱敘述，2.語詞間用過去時，3.念出舞臺指示和有關(guān)說明，有意識地在角色、演員和觀眾之間制造一種感情上的距離，使演員既是角色的表演者，又是它的“裁判”，演員一分鐘也不能把自己完全變成他所表演的人物。演員的責(zé)任只是揭示他所表演的人物，在創(chuàng)造角色時，演員對于人物形象應(yīng)有一定的見解，追求一定的目標(biāo)，因此演員應(yīng)當(dāng)具備現(xiàn)代人的修養(yǎng)，懂得社會存在的條件和規(guī)律。演員通過陌生化的表演——一種制造間離的、進(jìn)行評論的、或者使之歷史化的表演，使觀眾成為旁觀者，保持進(jìn)行評價的間離，從分析批判的角度去對待舞臺上表演的事件，從而有可能理解所表演的東西的真正含義。對舞臺布景、燈光、音響等，也要求破除幻境和一切魔術(shù)性的東西，避免“催眠陣地”的產(chǎn)生，制造一個有多方面表現(xiàn)力的積極背景，以利制造陌生化效果。