宋代文學的內容·宋代話本小說·宋代小說話本·宋代小說話本的藝術特色

宋代小說話本在藝術上具有顯著的特點，達到了很高的藝術成就。

首先，小說話本構思新奇、情節曲折豐富。說話作為一種表演藝術，為了抓住聽眾，故事情節絕不允許平鋪直敘，毫無起伏，而必須精心設計矛盾沖突，互相呼應鋪墊，構成復雜的故事情節，時起奇峰異瀾。同時，又要求層次清楚，合乎情理。這就決定了小說話本在構思上力求出人意料而又合情合理，在情節設計上力求曲折豐富。以《碾玉觀音》為例，璩秀秀被抓入郡王府后花園之后，便不再交代，而直到郭排軍再次告密，才說穿她是鬼，故布疑陣，巧構情節，十分精致。

其次，小說話本的語言通俗生動。說話人每天面對廣大聽眾，這就決定了其語言必須是市民所熟悉的口語，通過說話人的錘煉，使之更為生動、純熟，具有濃厚的生活氣息，又極富表現力，人物的對話又必須符合身份。另外，語言中加入許多概括力極強的俗語、市語、方言，如“火到豬頭爛，錢到公事辦”，“將身投虎易，開口告人難”，“豬羊走人屠宰家，一腳腳來尋死路”等，都極為形象傳神。

再次，在塑造人物和交代情節時，小說話本大量運用細節描寫，力求真實。如《宋四公大鬧禁魂張》，寫吝嗇的張員外看見自家的主管施舍了兩文錢給乞丐，便暴跳如雷：

“好也!主管!你做甚么把兩文撇與他?一日兩文，千日便兩貫!”大步向前，趕上捉笊籬的(乞丐)，打一奪，把他一笊籬錢傾在錢堆里，卻教眾當直打他一頓。

貪婪刻薄、愛錢如命之態暴露無遺。諸如此類的細節描寫，在宋代小說話本中處處可見。

總之，宋代小說話本初步奠定了我國白話通俗小說的基礎，無論在題材上還是在藝術技巧上，對后代的創作都有深遠的影響。