《柳永·夜半樂》唐宋詞匯評(píng)賞析

凍云黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚。渡萬(wàn)壑千巖，越溪深處。怒濤漸息，樵風(fēng)乍起，更聞商旅相呼。片帆高舉。泛畫鹢、翩翩過南浦。望中酒旆閃閃，一簇?zé)煷澹瑪?shù)行霜樹。殘日下，漁人鳴榔歸去。敗荷零落，衰楊掩映，岸邊兩兩三三，浣沙游女。避行客、含羞笑相語(yǔ)。到此因念，繡閣輕拋，浪萍難駐。嘆后約丁寧竟何據(jù)。慘離懷，空恨歲晚歸期阻。凝淚眼、杳杳神京路。斷鴻聲遠(yuǎn)長(zhǎng)天暮。

【匯評(píng)】

許昂霄《詞綜偶評(píng)》：第一疊言道途所經(jīng)，第二疊言目中所見，第三疊乃言去國(guó)離鄉(xiāng)之感。“到此因念”、“繡閣輕拋”二句。接上一片。

陳廷焯《別調(diào)集》卷一：此篇層次最妙，始而渡江直下，繼乃江盡溪行，“漸”字妙，是行人語(yǔ)。蓋風(fēng)濤雖息耳中，風(fēng)濤猶未息也。“樵風(fēng)”句，點(diǎn)綴荒野尚未依村落也。繼見“酒旗”，繼見“漁人”，繼見“游女”，則已傍村落矣。因游女而觸離情，不禁嘆歸期無(wú)據(jù)。別時(shí)邀約，不過一時(shí)強(qiáng)慰語(yǔ)耳。“繡閣輕拋，浪萍難駐”，飄零歲暮，悲從中來(lái)。繼而“斷鴻聲遠(yuǎn)”，白日西頹，旅人當(dāng)此，何以為情。層次之妙，令人尋味不盡。陳直齋謂耆卿最工于行役羈旅，信然。

陳銳《袌碧齋詞話》：柳詞《夜半樂》云：“怒濤漸息，樵風(fēng)乍起，更聞商旅相呼。片帆高舉。泛畫鹢、翩翩過南浦。”此種長(zhǎng)調(diào)，不能不有此大開大闔之筆。

蔡嵩云《柯亭詞論》：柳詞勝處，在骨氣，不在字面。其寫景處，遠(yuǎn)勝其抒情處。而章法大開大闔，為后起清真、夢(mèng)窗諸家所取法，信為創(chuàng)調(diào)名家。如(略)《夜半樂》“凍云黯淡天氣”(略)諸闋，寫羈旅行役中秋景，均窮極工巧。

鄭文焯《樂章集校》：清空流宕，天馬行空，一氣揮灑。為柳屯田絕唱。屢欲和之，不敢下筆。

陳匪石《宋詞舉》：此詞三段。第一段只說扁舟遠(yuǎn)渡所過之地，于“黯淡天氣”中，渡千巖萬(wàn)壑。怒濤息，樵風(fēng)起，“南浦”之“過”，既饒別離滋味;“商旅相呼”，亦為“繡閣”“后約”反映。第二段寫途中所見，“酒旆”、“煙村”、“霜樹”、“漁榔”、“敗荷”、“衰楊”，皆一片蕭颯之景。而兩三浣女，羞避行客，荒涼中之點(diǎn)綴，似空中足音，觸起離懷之慘。緩緩敘來(lái)，只是說景，別離之意，言外得之。而其寫景則極平淡，極幽艷，周濟(jì)謂“柳詞總以平敘見長(zhǎng)，中以一二語(yǔ)鉤勒提掇”，馮煦謂“狀難狀之景”，即此是也。第三段“到此因念”一語(yǔ)拍轉(zhuǎn)。“此”字結(jié)束上兩段之景，“念”字引起本段離懷，而遙顧“乘興”，近開“淚眼”，運(yùn)掉空虛，且見草蛇灰線之妙。“繡閣輕拋”，由游女想入;“浪萍難駐”，由“敗荷”“衰楊”想入。“嘆后約”以下四句，一句一韻，一句一意，漸引漸深，字字飛動(dòng)，促節(jié)繁音，急淚哀迸。由“后約”“無(wú)據(jù)”而恨阻“歸期”，而凝望“神京”，而以“斷鴻”之“遠(yuǎn)”、“長(zhǎng)天”之“暮”狀“歲晚”“離懷”之“慘”，仍歸“天氣”作收。前三句與《竹馬子》過變同一機(jī)栝，后四句與《卜算子慢》后五句同一氣勢(shì)。若合全篇觀之，前兩段紆徐為妍，為末段蓄勢(shì);末段卓犖為杰，一句松不得，一字閑不得，為前兩段歸結(jié)。一詞之中，兼兩種作法。鄭文焯論詞，曰骨氣，曰高健，端在于此。至其以清勁之氣、沉雄之魂，運(yùn)用長(zhǎng)句，尤耆卿特長(zhǎng)。美成《西平樂》、夢(mèng)窗《鶯啼序》，全得力于柳詞。蓋耆卿之不可及者，在骨氣不在字面，彼嗤為纖艷俚俗者，未深得三昧也。

唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首三片，上片記泛舟所經(jīng);中片記舟行所見;下片抒遠(yuǎn)游之感。大氣磅礴，鋪敘盡致。起首，點(diǎn)天氣黯淡，乘興泛舟。“度萬(wàn)壑”兩句，記舟行之遠(yuǎn)。“怒濤”三句，記行舟所遇。“片帆”三句，記舟行之速。中片寫景如畫，皆從“望中”二字生發(fā)。霜樹煙村，酒旆閃閃，是遠(yuǎn)景;漁人鳴榔，游女浣紗，是近景。下片，觸景生情，語(yǔ)語(yǔ)深厚。初念拋家飄泊，繼嘆后約無(wú)憑，終恨歲晚難歸，沉思千般，故不覺淚下。“到此”以下，皆曲處密處。至“凝淚眼”三句，乃用直筆展開，極疏蕩渾灝之致。