大江流日夜　客心悲未央

【本書體例】

【原文】：

暫使下都夜發新林至京邑贈西府同僚

…………… ……………

徒念關山近，終知反路長。

秋河曙耿耿，寒渚夜蒼蒼。

引領見京室，宮雉正相望。

金波麗鳷鵲，玉繩低建章。

驅車鼎門外，思見昭丘陽。

馳暉不可接，何況隔兩鄉?

風云有鳥路，江漢限無梁。

常恐鷹隼擊，時菊委嚴霜。

寄言罻羅者，寥廓已高翔。

【原文作者】：謝眺

【原文出處】：

——王士禛《古詩選》五言詩卷九，上海古籍出版社1980年版《古詩箋》270頁。

【詩話】：

1289 ……靈運詩，如“矜名道不足，適已物可忽。”⁽¹⁾“清暉能娛人，游子淡忘歸。”⁽²⁾玄暉詩，如“春草秋更綠，公子未西歸。”⁽³⁾“大江流日夜，客心悲未央”等語，皆得三百五篇之余韻，是以古今以為奇作，又曷嘗以難解為工哉。東坡《跋李端叔詩卷》云：“暫借好詩消永夜，每逢佳處輒參禪。”蓋端叔作詩，用意太過，參禪之語，所以警之云。(宋葛立方《韻語陽秋》卷一。《歷代詩話》本)

1290 五言律起句最難，六朝人稱謝眺工于發端。如“大江流日夜，客心悲未央”，雄壓千古矣。唐人多以對偶起，雖森嚴，而乏高古。……王維“風勁角弓鳴，將軍獵渭城”⁽⁴⁾；杜子美“將軍膽氣雄，臂懸兩角弓”⁽⁵⁾；孟浩然“八月湖水平，涵虛混太清。”⁽⁶⁾雖律也，而含古意，皆起句之妙，可以為法，何必效晚唐哉?(明楊慎《升庵詩話》卷二，《歷代詩話續編》本)

1291 謝眺詩，如《暫使下都》云：“大江流日夜，客心悲未央。”“金波麗鳷鵲，玉繩低建章。”如《登三山》云：“白日麗飛甍，參差皆可見。余霞散成綺，澄江靜如練。”皆吞吐曰月，摘攝星辰之句。故李白《登華山落雁峰》有云：“恨不攜謝眺驚人詩來，搔首問青天耳。”(明朱承爵《存余堂詩話》。《歷代詩話》本)

注：《登三山》即《晚登三山還望京邑》，詩見名句〔097〕。

1292 ……謝宣城《夜發新林》詩：“大江流日夜”，客心悲未央。”陰常侍《曉發新亭》詩：“大江一浩蕩，悲離足幾重。”二作突然而起，造語雄深，六朝亦不多見。太白能變化為結，令人叵測，奇哉!(明謝榛《四溟詩話》卷三)

1293 楊用修論發端，以玄暉“大江流日夜”為妙絕，余謂此未足當也。千古發端之妙，無出少卿三起語，如“嘉會難再遇，三載如千秋”⁽⁷⁾，“攜手上河梁，游子暮何之”⁽⁸⁾，尋常兒女，可泣鬼神。次則子建“高臺多悲風”⁽⁹⁾，“明月照高樓”⁽¹⁰⁾，咳唾天仙，夐絕凡俗。康樂“百川赴巨海，眾星環北辰”⁽¹¹⁾，雖稍遠本色，然是后來壯語之祖，不妨并拈出也。(明胡應麟《詩藪》外編卷二)

1294 古來流傳俊句獲賞知音者，如“大江流日夜”，如“澄江凈如練”⁽¹²⁾，如“池塘生春草”⁽¹³⁾，如“空梁落燕泥”⁽¹⁴⁾，如“鳥鳴山更幽”⁽¹⁵⁾，如“風定花猶落”，如“庭草無人隨意綠”，如“紅藥當階翻”⁽¹⁶⁾，如“日霽沙嶼明”⁽¹⁷⁾，如“明月照積雪”⁽¹⁸⁾，如“思君如流水”⁽¹⁹⁾，如“南登灞陵岸”⁽²⁰⁾，如“采菊東籬下”⁽²¹⁾，如“隴首秋云飛”⁽²²⁾，如“夜雨滴空階”⁽²³⁾，如“露濕寒塘草”⁽²⁴⁾，如“高臺多悲風”，如“清晨登隴首”，如“清暉能娛人”，如“春草秋更綠”，如“霜深高殿寒”，如“海日生殘夜”⁽²⁵⁾，如“芙蓉露下落”⁽²⁶⁾，如“氣蒸云夢澤”⁽²⁷⁾，如“唯有年年秋雁飛”，如“昔日太宗拳毛”，如“淚下如綆縻”，如“楓落吳江冷”⁽²⁸⁾，如“夜闌更秉燭”，皆復驚挺清新，金玉其響，味其片言，可以入悟。至于“明月”“紅藥”二語，景句兼美，弇州互有譏貶，殆是談機所到，乃有是言，非可據者矣。(清毛先舒《詩辯坻》卷二)

1295 謝眺工于發端，如“大江流日夜，客心悲未央”，即為五律起句，亦殊警策。(清宋徵壁《抱真堂詩話》)

1296 問：“律中起句，易涉于平，宜用何法?”答：“古人謂玄暉工于發端，如《宣城集》中，‘大江流日夜，客心悲未央’，是何等氣魄!唐人起句，尤多警策，如王摩詰‘風勁角弓鳴，將軍獵渭城’之類，未易枚舉。杜子美尤多。”(清劉大勤問王士禛答《師友詩傳續錄》八)

1297 或問：“詩工于發端，如何?”應之曰：“如謝宣城‘大江流日夜，客心悲未央’，杜工部‘帶甲滿天地，胡為君遠行’⁽²⁹⁾，王右丞‘風勁角弓鳴，將軍獵渭城’，‘萬壑樹參天，千山響杜鵑’⁽³⁰⁾，高常侍‘將軍族貴兵且強，漢家已是渾邪王’⁽³¹⁾，老杜‘將軍魏武之子孫，于今為庶為清門’⁽³²⁾是也。”(清王貽上《漁洋詩話》卷中十五)

1298 謝玄暉集，佳句不一，……至其“大江流日夜，客心悲未央”，“風云有鳥道，江漢限無梁”，“春草秋更綠，公子未西歸”，“天際識歸舟，云中辨江樹”⁽³³⁾，“余霞散成綺，澄江靜如練”，“風動萬年枝，日華承露掌”⁽³⁴⁾，“朔風吹飛雨，蕭條江上來”⁽³⁵⁾，此等高秀絕塵，直開三唐諸公妙境，不可思議，宜太白之臨風以為驚人也。(清葉矯然《龍性堂詩話》初集)

1299 ……古人謂謝眺工于發端，比之于今，有慚沮矣。然“大江流日夜，客心悲未央”，君胄豈能到?(清馬位《秋窗隨筆》六十九)

1300 凡五七律詩，最爭起處。凡起處最宜經營，貴用峭之筆，灑然而來，突然涌出，若天外奇峰，壁立千仞，則入手勢便緊健，氣自雄壯，格自高，意自奇，不但取調之響也。起筆得勢，入手即不同人，以下迎刃而解矣。如陳思王之“驚風飄白日，忽然歸西山”⁽³⁶⁾。謝康樂之“昏旦變氣候，山水含清暉”⁽³⁷⁾。謝宣城之“大江流日夜，客心悲未央。”有唐杜審言之“獨有宦游人，偏驚物候新”⁽³⁸⁾。王右丞之“太乙近天都，連山到海隅”⁽³⁹⁾。“萬壑樹參天，千山響杜鵑”⁽⁴⁰⁾。孟山人之“八月湖水平，涵虛混太清”⁽⁴¹⁾。“山暝聽猿愁，滄江急夜流”⁽⁴²⁾。“杜工部之“細草微風岸，危檣獨夜舟”⁽⁴³⁾。“帶甲滿天地，胡為君遠行”⁽⁴⁴⁾。“四更山吐月，殘夜水明樓”⁽⁴⁵⁾。“莽莽萬重山，孤城山谷間”⁽⁴⁶⁾。岑嘉州之“送客飛鳥外，城頭樓最高”⁽⁴⁷⁾。皇甫冉之“暝色處春愁，歸人南渡頭”⁽⁴⁸⁾。溫飛卿之“古戍落黃葉，浩然離故關”⁽⁴⁹⁾。韋端已之“清瑟泛遙夜，繞弦風雨哀”⁽⁵⁰⁾。李玉溪之“高閣客竟去，小園花亂飛”。……以上諸聯，或雄厚，或緊遒，或生峭，或恣逸，或高老，或沉著，或飄脫，或秀拔，佳處不一，皆高格響調，起句之極有力、最得勢者，可為后學法式。作詩宜效此種起筆，自不患平矣。(清朱庭珍《筱園詩話》卷四)

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