文學(xué)名作《顧城·黑眼睛》原文|主題|賞析|概要

作者簡(jiǎn)介 顧城，當(dāng)代詩(shī)人。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。1956年生于北京，12歲時(shí)離開(kāi)學(xué)校，到山東北部荒涼的海灘上放豬。在那里為自然所感動(dòng)，寫(xiě)了第一本詩(shī)《無(wú)名的小花》。1973年開(kāi)始學(xué)畫(huà)。1974年回到北京做木工。直到1977年才開(kāi)始重新寫(xiě)詩(shī)。《白晝的月亮》、《北方的孤獨(dú)者之歌》兩本詩(shī)集以心理直接反射的方式，表現(xiàn)了人和社會(huì)的逆反重合。1980年初他所在單位解體，失去工作，開(kāi)始漂流生活。在南方和北方寫(xiě)了《在夢(mèng)海邊》和《十二歲的廣場(chǎng)》。1982年后大量閱讀書(shū)籍，創(chuàng)作了意象遲緩、語(yǔ)氣幽深的《鐵鈴》集。1984年春，從上海返回北京定居。1985年底完成《頌歌世界》。主要作品還有《黑眼睛》(1986年人民文學(xué)出版社出版)等。

內(nèi)容概要

生命幻想曲

把我的幻想和夢(mèng)/放在狹長(zhǎng)的貝殼里/柳枝編成的船篷/還旋繞著夏蟬的長(zhǎng)鳴/拉緊桅繩/風(fēng)吹起晨霧的帆/我開(kāi)航了 沒(méi)有目的/在藍(lán)天中蕩漾/讓陽(yáng)光的瀑布/洗黑我的皮膚 太陽(yáng)是我的纖夫/它拉著我/用強(qiáng)光的繩索/一步步/走完十二小時(shí)的路途/我被風(fēng)推著/向東向西/太陽(yáng)消失在暮色里 黑夜來(lái)了/我駛進(jìn)銀河的港灣/幾千個(gè)星星對(duì)我看著/我拋下了/新月——黃金的錨 天微明/海洋擠滿陰云的冰山/碰擊著/“轟隆隆”——雷鳴電閃/我到哪里去呵/宇宙是這樣的無(wú)邊 用金黃的麥秸/編成搖籃/把我的靈感和心/放在里邊/裝好紐扣的車輪/讓時(shí)間拖著/去問(wèn)候世界 車輪滾過(guò)/百里香和野菊的草間/蟋蟀歡迎我/抖動(dòng)著琴弦/我把希望溶進(jìn)花香/黑夜像山谷/白晝像峰巔/睡吧! 合上雙眼/世界就與我無(wú)關(guān) 時(shí)間的馬/累倒了/黃尾的太平鳥(niǎo)/在我的車中做窩/我仍然要徒步走遍世界——/沙漠、森林和偏僻的角落 太陽(yáng)烘著地球/像烤一塊面包/我行走著/赤著雙腳/我把我的足跡/像圖章印遍大地/世界也就溶進(jìn)了/我的生命 我要唱/一支人類的歌曲/千百年后/在宇宙中共鳴

一代人

黑夜給了我黑色的眼睛，/我卻用它尋找光明。

遠(yuǎn)和近

你/一會(huì)看我/一會(huì)看云

我覺(jué)得/你看我時(shí)很遠(yuǎn)/你看云時(shí)很近

我的心愛(ài)著世界

我的心愛(ài)著世界/愛(ài)著，在一個(gè)冬天的夜晚/輕輕吻她，像一片純凈的/野火，吻著全部草地/草地是溫暖的，在盡頭/有一片冰湖，湖底睡著鱸魚(yú) 我的心愛(ài)著世界/她溶化了，像一朵霜花/溶進(jìn)了我的血液，她/親切地流著，從海洋流向/高山，流著，使眼睛變得蔚藍(lán)/使早晨變得紅潤(rùn) 我的心愛(ài)著世界/我愛(ài)著，用我的血液為她/畫(huà)像，可愛(ài)的側(cè)面像/玉米和群星的珠串不再閃耀/有些人疲倦了，轉(zhuǎn)過(guò)頭去/轉(zhuǎn)過(guò)頭去，去欣賞一張廣告

傾聽(tīng)時(shí)間

鐘滴滴嗒嗒地響著/扶著眼鏡/讓我去感謝不幸的日子/感謝那個(gè)早晨的審判/我有紅房子了/我有黑油氈的板棚/我有圓咚咚的罐子/有慵懶的花朵/有詩(shī)，有潮得發(fā)紅的火焰 我感謝著、聽(tīng)著/一直想去摸摸/木桶的底板/我知道它是空的、新的/箍得很緊/可是還想/我想它如果注滿海水/純藍(lán)純藍(lán)的汁液/會(huì)不會(huì)微微搖蕩 海水是自由的/它走過(guò)許多神廟/才獲得了天的顏色/我聽(tīng)見(jiàn)過(guò)/它們?cè)跓o(wú)處唱歌/在黃昏、為流浪者歌唱/小木槳漂著，它想家了/想在晚上/卷起松疏的草毯 好像又過(guò)了許多時(shí)候，/鐘還在響/還沒(méi)說(shuō)完/我喜歡靠著樹(shù)靜聽(tīng)/聽(tīng)時(shí)間在木紋中行走/聽(tīng)水紋漸漸地?cái)U(kuò)展/鐵皮絕望地扭著/銹一層層迸落/世界在海上飄散 我看不見(jiàn)/那布滿泡沫的水了/甚至看不見(jiàn)明天/我被雨水涂在樹(shù)上/聽(tīng)著時(shí)間，這些時(shí)間/像吐出的樹(shù)膠/充滿了晶瑩的痛苦/時(shí)間，那支會(huì)噓氣的槍/就在身后 聽(tīng)著時(shí)間，用羽毛聽(tīng)著/一點(diǎn)一點(diǎn)/心被碾壓得很薄/我還是忽略了那個(gè)聲響/只看見(jiàn)煙，白的/只看見(jiàn)鳥(niǎo)群升起，白的/獵狗丟開(kāi)木板/死貼住風(fēng)/越跑越遠(yuǎn)

靈魂有一個(gè)孤寂的住所

靈魂有一個(gè)孤寂的住所/在那里他注視山下的暖風(fēng)/他注意鮮艷的親吻/像花朵一樣搖動(dòng)/像花朵一樣想擺脫蜜里的昆蟲(chóng)/他注意到另一種脫落的葉子/到處爬著，被風(fēng)吹著/隨隨便便露出干燥的內(nèi)臟

硬幣中的女王

她一直嚴(yán)肅地坐在大海中央/被風(fēng)捉住手指/她不能隨她的船兒去遠(yuǎn)航

她被一個(gè)小小的咒語(yǔ)所禁錮/一個(gè)數(shù)字般卷曲的舌頭

她只身守護(hù)著亞丁灣精細(xì)的海浪

她一直在想/那個(gè)愛(ài)她的人正在砍一棵楊樹(shù)/樹(shù)被抬進(jìn)船場(chǎng)，鳥(niǎo)大聲地叫著/手槍響著/酒柜上的夢(mèng)叮叮當(dāng)當(dāng)/有人當(dāng)場(chǎng)輸給了死亡

作品鑒賞 顧城的詩(shī)友稱他為童話詩(shī)人，他總是用兒童那樣單純的眼睛看世界。他稱安徒生為“我的尊師”，他說(shuō)安徒生的童話是種子，播種在他幼小的心靈，經(jīng)過(guò)埋葬之后，有了生機(jī)。而當(dāng)他長(zhǎng)大之后，仍然熱愛(ài)這些童話，視之為花朵和露水，在這里，他將重新找到兒時(shí)丟失的情感。顧城詩(shī)里有優(yōu)美童話里那樣單純明凈的世界，和豐富自然的想象。在早期的詩(shī)里，他這樣寫(xiě)煙囪：“不斷地吸著煙卷，/思索著一種誰(shuí)也不知道的事情。”(《煙囪》)他幻想把他的幻影和夢(mèng)放在貝殼船里開(kāi)航，而太陽(yáng)是纖夫，用強(qiáng)光做繩索。黑夜來(lái)了，駛進(jìn)銀河的港灣，而拋下的錨是新月。他還幻想用麥秸編成搖籃，把靈感和心放在里邊，用紐扣做車輪，“讓時(shí)間拖著/去問(wèn)候世界”。說(shuō)顧城是童話詩(shī)人，并不是說(shuō)他完全不懂時(shí)事。寫(xiě)于1979年的《一代人》是他的名篇：“黑夜給了我黑色的眼睛，/我卻用它尋找光明。”這就很有現(xiàn)實(shí)性，而且概括深刻。而在《遠(yuǎn)和近》這首詩(shī)里，也有對(duì)于別人心態(tài)的敏感觀察：“你/一會(huì)看我/一會(huì)看云∥我覺(jué)得/你看我時(shí)很遠(yuǎn)/你看云時(shí)很近”。這些詩(shī)都比較短小、單純，但顧城也寫(xiě)過(guò)一些較長(zhǎng)的詩(shī)和組詩(shī)。他有一些詩(shī)，并不很長(zhǎng)，但卻有些復(fù)雜和豐富，看得出藝術(shù)家的匠心，例如《硬幣中的女王》。硬幣，誰(shuí)都見(jiàn)過(guò)，因此也就能欣賞顧城在這首詩(shī)里高超的藝術(shù)想象和想象的展開(kāi)。顧城想象，這位女王一直坐在大海中央，不能隨船兒去遠(yuǎn)航，“她被一個(gè)小小的咒語(yǔ)所禁錮/一個(gè)數(shù)字般卷曲的舌頭”，就這樣寫(xiě)了女王的被禁錮，數(shù)字與硬幣也連了起來(lái)。詩(shī)在最后一節(jié)寫(xiě)道：“她一直在想/那個(gè)愛(ài)她的人正在砍一棵楊樹(shù)/樹(shù)被抬進(jìn)船場(chǎng)，鳥(niǎo)大聲地叫著/手槍響著/酒柜上的夢(mèng)叮叮當(dāng)當(dāng)/有人當(dāng)場(chǎng)輸給了死亡”。由于硬幣上女王頭像周圍是海水，也由于詩(shī)人在開(kāi)頭說(shuō)女王被禁錮，無(wú)法遠(yuǎn)航，因此，在結(jié)束時(shí)詩(shī)人想象：女王一直在想那個(gè)愛(ài)她的人會(huì)為她造船，會(huì)為她帶來(lái)自由。詩(shī)人的想象從樹(shù)想到鳥(niǎo)，又從鳥(niǎo)想到獵鳥(niǎo)人的槍，立即，這槍又幻化成手槍，于是場(chǎng)面也就轉(zhuǎn)到賭場(chǎng)。在酒柜上叮叮當(dāng)當(dāng)響的，是硬幣，但聽(tīng)起來(lái)是賭徒發(fā)財(cái)?shù)膲?mèng)想。賭輸了，破產(chǎn)了，絕望了，于是開(kāi)槍自殺。從這樣一首詩(shī)看，顧城的詩(shī)，不僅是想象的，而且是流體的。這流動(dòng)性是顧城詩(shī)很大的一個(gè)特征。這部分地是因?yàn)樗_(kāi)始了對(duì)潛意識(shí)的探討。對(duì)顧城來(lái)說(shuō)將現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化成夢(mèng)境是創(chuàng)作的開(kāi)始。這種轉(zhuǎn)化既是心理的，也是藝術(shù)的。讓意識(shí)倒流入無(wú)意識(shí)的洞穴是顧城的嘗試。這已經(jīng)不是通常意義上的童話和夢(mèng)幻。對(duì)自我無(wú)意識(shí)的探尋是后現(xiàn)代主義的特征。顧城將自己的現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗(yàn)都轉(zhuǎn)換成夢(mèng)境，讓夢(mèng)的恍惚突破物的堅(jiān)實(shí)輪廓和現(xiàn)實(shí)的框架。他的詩(shī)在最佳情況下能像透露隱秘的契機(jī)一樣泛出他潛意識(shí)的微光，使詩(shī)獲得一個(gè)神秘的層次。他十分重視發(fā)現(xiàn)超我以外的真“我”，初“我”，他是將寫(xiě)詩(shī)和一些他的神秘直觀活動(dòng)相連。這樣一些詩(shī)行對(duì)于顧城是典型的：“在回村的路上/我變成了狗，不知疲倦地/恫嚇海洋，不許/它走近，誰(shuí)都睡了/我還在叫/制造著回聲”(《我不知道怎樣愛(ài)你》)。又例如：“聽(tīng)時(shí)間在木紋中行走/聽(tīng)水紋漸漸地?cái)U(kuò)展”，“我被雨水涂在樹(shù)上/聽(tīng)著時(shí)間，這些時(shí)間/像吐出的樹(shù)膠/充滿了晶瑩的痛苦/時(shí)間，那支會(huì)噓氣的槍/就在身后”(《傾聽(tīng)時(shí)間》)。顧城的詩(shī)有很多非理性的東西，但同時(shí)也具有理性的成分，是“白日的自我”與“夢(mèng)境的自我”的交匯，意識(shí)與無(wú)意識(shí)的混合，心理現(xiàn)實(shí)與外在現(xiàn)實(shí)的疊加。例如在《靈魂有一個(gè)孤寂的住所》里他寫(xiě)：“他注意鮮艷的親吻/像花朵一樣搖動(dòng)/像花朵一樣擺脫蜜里的昆蟲(chóng)，”在這里，有詩(shī)人清晰而清醒的意識(shí)。