文學名作《綠原·另一支歌》原文|主題|賞析|概要

作者簡介 綠原，現當代著名詩人，又名劉半九，1922年11月8日生于湖北省黃陂縣農村。父母早喪，1938年只身流亡求學。1941年開始發表作品，同年進復旦大學外國文學系學習，與詩人鄒荻帆、曾卓、冀汸等合編《詩墾地》。1942年出版第一本詩集《童話》。1944年受國民黨特務迫害，逃離重慶，先后在川北、武漢等地教英語，業余從事寫作。1948年間在上海出版《又是一個起點》和《集合》兩部政治抒情詩。1949年初，參加中國共產黨，5月，參加《長江日報》和中共中央宣傳部等黨的機關工作。1954年出版詩集《從一九四九年算起》。1955年5月起，因胡風錯案牽連，被隔離審查。七年隔離時間，自修德語。1962年5月恢復工作，在人民文學出版社擔任德語文學的編輯工作，并開始以劉半九的筆名，譯介一些德國古典文藝理論。1966年“文化大革命”期間，重新接受審查，1969年下放湖北咸寧文化部干校勞動改造。1974年調回北京，進國家出版局。1976年“四人幫”倒臺后，重進人民文學出版社，業余繼續從事文學理論翻譯，先后譯有：《黑格爾小傳》、《德國的浪漫派》、《莎士比亞筆下的女性人物》、《德語現代論選》、《現代美學析疑》、《叔本華文論選》等。1980年胡風錯案平反，恢復創作權利，繼續從事詩創作及外國文學評論工作。1981年與牛漢合編詩集《白色花》。現為中國作協理事，國際筆會中國中心成員。1983年出版詩集《人之詩》，1983年出版詩集《人之詩續集》，1985年出版詩集《另一支歌》，1985年出版詩話集《蔥與蜜》。

內容概要

西德拾穗錄(十首選二)

1. 威利巴德埃森，一座少女雕像

昨天就伏在那里，/今天還伏在那里，/讓長發垂拂著草茵，/讓優美的青春的輪廓/開放在/一塊粗糙的大灰石上，/一點也不在乎/讓人指指點點，嘰嘰咕咕。/四周，綠窗紅瓦/如夢一般漂浮——/姑娘，你好孤獨! /天下雨了，/游人都走了，/你還伏在那里/偶爾動彈一下，/仿佛不勝羞憤而抽搐。/我這個好奇的生客/冒雨，停步，回頭，凝眸/終于等不見你站起來，/不由得被勾起/一段說不出的哀愁。

7. 卡塞爾，從威廉高堡 (古典畫廊)到documenta7 (現代畫廊)

《垂危的克里奧帕屈拉》啊，/《懺悔的馬格達蓮娜》啊，/還有《教堂里的甘淚卿》——/這一幅幅古典大師們的杰作/像一蓬蓬黑夜里的火光/引起了一陣陣心靈的戰栗與飛騰……但是，“走吧，讓我們告別/圓寂的古代和古代的圓寂，/去開辟一個活的、動的/你的、我的新天地。”/向導先生說著，把我們/引進了documenta 7。“這里有許多門洞和門洞/和許多窗口和窗口，/窗口像一只只眼睛在眨，/門洞像一張張嘴巴在招呼，/但卻不是迷宮，不是八陣圖。“這些門洞，這些窗口/無不通往宇宙，能把人航向/各種各樣的島嶼和星球： /有的無色無聲無臭，/有的花哨、喧嘩而濃郁，/有的充滿密碼和啞謎，/有的需要仔細觀察，耐心閱讀，/有的把一切一下子投入你的眼簾，/讓你意識到人間有無限的自由。“請欣賞一張張超音樂的唱片，/一尊尊朦朧如霧中所遇的石膏像，/一幅幅沒有線條、油彩或形體的畫面： /作者在表現、但不是/固定的明確的靜物，而是/變幻的空間和流動的時間。“對于從一個圓點延展開去的永恒/和凝聚在無垠面積上的剎那，/重要的不是欣賞，不是贊美/而是驚詫——被埋沒于/日常經驗中的驚詫。我們的責任/就是把你的驚詫發揚光大。/因此，堅決反對習慣化。”也不要反對淺嘗即止，注意保持/你第一次狂喜所產生的體溫： /陌生的會變得熟悉起來，/熟悉的又會變得陌生。/在惹眼的顏料和/刺耳的音調后面/將不斷出現你的戰利品。/須知你不是在看魔術，/你是在和我們一起拆穿/歷代魔術師們的西洋鏡。/何懼乎人家說我們精神分裂癥! /“當然，有時瓷杯/會被狗尾巴從桌上/掃落到地板上，/有時一顆想象的隕星/會從半空打碎/你所注目的一朵花——/你可以發笑，/但決不可遺忘，/否則將會受到懲罰。”我一面走，一面看，一面聽著/又一面聽，一面看，一面走著/懲罰我倒不怕，卻實在令我驚詫;我并沒有發笑，也決不會遺忘。/為了加深大師們的偉大印象，/才把這番精彩的導論記錄如上。

酸葡萄集 (節選)

1. 我的苦惱

格律實在不難學/詞藻么，老師已經教給我/想象更是我的血液/感情有時涌得更快更多/詩啊，詩啊/你在哪里 不錯，詩發源于生活/生活是一條流沙河/流沙河可以淘出黃金來/幸運的淘金人才會有收獲/詩啊、詩啊/你在哪里 然而，生活更像一個玻璃盒/外面加上了一把鎖/里面放滿了珍珠和翠玉/可惜看得見，摸不著/詩啊，詩啊/你在哪里其實，生活只是一團火/火只有光焰在閃爍/你得變成可燃體/還需要氧氣合作/詩啊，詩啊/你在哪里

4. 我尋找你

你走開了，留下了一片體溫/它溫暖著我，使我不再怕冷/它還暗示我，在寂寞中，要自己有聲音/正如在寒帶生存，要自己的血液沸騰/我剛覺悟過來，卻痛苦地發現—— 我錯過了你 我失去了你 我的生命不能沒有你 我到處找你 我跑著找你 我在正午強烈的陽光下找你 我在黑夜模糊的燈光下找你 我在小胡同里找你 我在長安大街上找你 我東張西望，像電子束的掃描一樣找你 我筆直穿過紅燈，像風鉆的鉆探一樣找你 我閉上眼睛看得見你，我睜開眼睛，仿佛看見你，又看不見你，我把每個人都當作你，我以為每個人都會是你 我希望在無數陌生面孔中間出現你 我希望最后在絕望之際看見你 我相信經過千辛萬苦會找到你 我相信，你就是我，我就是你，所以我一定找得到你 但是，你在哪里?

作品鑒賞 綠原是一位成長于40年代的詩人，他在中國文學的新時期恢復了詩創作和理論批評的活力，他和牛漢合編的“七月詩派”詩選《白色花》對于當代詩壇有重要影響，他的詩集《另一只歌》榮獲中國作家協會新時期優秀詩集獎。綠原在詩歌理論上和翻譯介紹西方詩歌方面的活動，都為詩壇所注意。綠原的第一本詩集《童話》出版于1942年，浪漫主義氣息較濃，帶有童話色彩;在藝術風格上，有的剛健清新，贊揚革命進取，有的調子抑郁，抒寫一個流浪到異鄉的青年的哀愁。抗戰勝利后綠原又出版了詩集《又是一個開始》，這里的詩，思想明朗，視野開闊，現實主義精神大為增強，感情深沉，具有較強的感染力。綠原的詩作在形式上接受了外國現代詩歌的影響，多數詩采用自由體，有些詩句還采用馬雅可夫斯基常用的階梯式，詩句口語化，音節自然，便于朗誦，在青年知識分子中產生過積極的影響。綠原在新時期的創作繼承了他的過去，又有著重發展。《酸葡萄集》是意味深長的詩，也是見解獨特的詩論，或者說是用詩的語言、詩的形式寫成的特殊的詩論。“酸葡萄”的含義是：因吃不到葡萄而嫌它酸，在這里也許是暗示詩人尋找詩歌所經歷的酸楚歷程，或者是說詩歌對于很多作者來說都猶如酸葡萄。《我的苦惱》所抒寫的，是對于詩與生活關系的理解，這見解之所以非常深刻，是因為詩人經過了很多的苦惱才悟出來的，才毫不猶豫地肯定下來的。要想寫詩，只懂詩源于生活是很不夠的，甚至有了想像和感情都還不成。詩人在這里寫下了也許是自人類有詩歌理論以來未曾有人寫過的比喻，他說詩歌只是一團火，而且只有光焰在閃爍。這是最有創意也是最深刻的比喻。正如有人把寫電影劇本比喻成“著電”，寫詩就是“著火”，其特點是燃燒自己，燃燒自己的生命，消耗自己的血肉。很多人有了生活，甚至有了技巧，最后也有了崇高的寫作動機，但仍然找不到詩在哪里，原因就在于他沒有把自己變成可燃體。這樣的作者理解的現實主義就是鏡子或攝影機，或新聞故事。把生活理解為只是一團火，而把文學創作理解為生命的燃燒，也許可以說這是綠原詩歌觀的核心。《我尋找你》寫詩人在中斷詩創作的歲月里，在漫漫長途中上下求索尋找詩的歷程;這個歷程之所以能最終堅持下來，是因為詩人的自信，因為沒有失掉自信。《所以，詩……》一首寫出了詩人對于詩的要求。在這里詩人強調詩只能是這樣：用最短、最干凈的詞句，寫最要緊的印象;把最真實的詩意，趕快用最簡潔的方式表達。不是說普天下所有的詩都得遵照這個模式，而是說這樣的詩是對于在人生途程上跑得氣咻咻的人來說的。然而，無論如何，這首詩最后幾句是經典的至理：“詩永遠是/人類最想說/而又沒有說過/而又非說不可/而又只好這樣說的/話。”盡管這最后一句詩差不多把前面幾句詩的含義都解構了，然而這節詩所包含的道理仍然是重要而深刻的。《另一只歌》是一首重要的詩，因為它與詩集同題。一個經歷過不少人生坎坷，又博覽過無盡的西方文學作品與理論的人，他要唱這“另一只歌”，他喜歡這“另一只歌”，這其中的道理肯定是很深奧的;當然也不排除詩人之所說這些話，是因為他“只好這樣說”。如果這些話表明了詩人的審美志趣，那么，我們在欣賞綠原詩創作時，這些詩句將會提供啟示。《西德拾穗錄》是詩人旅德詩抄，一共十首，在詩人的作品中，別有特色。其中《少女雕像》一首，刻畫、抒情都符合把最真實的詩意，用最簡潔的方式表達出來，用最短、最干凈的詞句，把最要緊的印象一口氣說出來的要求。一個中國的知識分子的真實心態，在這里得到了“一點也不在乎”的真實表現。《從古典畫廊到現代畫廊》這一首，全詩都是由向導先生的話分行排列，顯出了詩的客觀性，詩人并不隱藏自己的驚詫和困惑，然而這正是詩人之所以為詩人。