詹愛娟，李漁著名喜劇《風箏誤》中的反面人物。

愛娟是淑娟的同父異母姐姐，詹烈侯二夫人梅氏所生。詹烈侯正室早亡，子嗣杳然，所以對梅、柳兩妾十分放任。梅氏是一個非常庸俗的女性，她“嫉妒成風，咆哮成性”，往往為一些細瑣無聊之事吵鬧不休，以顯示其“正夫人”的特殊地位。偏偏詹烈侯不善治家，三夫人柳氏毫不示弱，詹家常常被鬧得舉家不安。多妻制家庭的勾心斗角，父母之間的爭風吃醋，生母的缺少文化素養等等的熏陶，使得愛娟由粗俗發展為猥瑣。加上她其貌不揚，沒有妙齡少女光彩照人的魅力。在李漁的創作構思中，愛娟顯然是作為淑娟的比照，戚友先的同類而特意設置的，其重要性不亞于淑娟，韓琦仲和戚友先，正是她和他們一起展開喜劇沖突。李漁從多方面來刻畫展示她的性格特征。

如何正確對待父母之間，尤其是親生母和庶母之間的矛盾糾葛，是舊社會多妻制家庭中青年男女所面臨的棘手問題之一。它也是文藝作品刻畫他們性格的一塊試金石。愛娟的第一次亮相，正是在她的父母無聊爭吵之際。梅氏為爭寵，帶著愛娟暗中去柳氏房外偷聽。正巧詹烈侯與三夫人在對她們說長論短，梅氏豈能容忍，當場醋興大發，向他們大興問罪之師。對此，愛娟完全站在其母親一邊，不問是非曲直，對淑娟母女冷嘲熱諷，成為爭吵的參與者。她不管尊長，指責柳氏： “三娘，我母親教法不好，你的教法好，以后勞你教教罷了。”她嘲諷淑娟： “妹子，你聰明似我，我丑陋似你，你明日做了夫人、皇后，帶挈我些就是了。”完全是乃母的腔調，不僅有失體統，而且也和青年女子應有的起碼素養格格不入。相比之下，淑娟比較通達。她能委屈忍讓，有理而不爭，終于將一場無聊吵鬧暫時平息了下來。愛娟性格中“頑劣” (詹烈侯稱她“貌既不揚， 性又頑劣”)的一面，在特定的喜劇沖突之中，在淑娟賢淑品性的映照之下，得到了較好的展示。

愛娟對待戀愛婚姻問題上的所言所行，相當集中地展示了她的性格特征和內心世界。她年已十八，急于獲得男性的情愛。甚至性急到令人發笑的地步，她自己說： “如今莫說見了書生的面孔，聽了男子的聲音，心上難過，就是聞見些方巾香，護領氣，這混身也象虼蚤叮的一般。”正由于性急，以致當韓琦仲題詩向淑娟求愛的紙鳶誤落到愛娟窗前時，她就不擇手段，和奶娘一起設計，誘騙韓琦仲上鉤，約他一更之后，潛入閨房，面訂百年之好。正巧韓生也是個急于求偶，卻又堅持擇偶標準之人。一個急色少女，一個道學少男，各自懷著不同心境碰到一起來了。在火辣辣的青春碰撞中，愛娟被韓生那熾熱而執著的性格，顯映得原形畢露。她在黑暗中一把摟住韓生，急欲求歡，對韓生的所謂“文字締交，不從色欲起見”等“雅道”，簡直是充耳不聞。這突出地反映出愛娟根本不懂得真正的愛情，不懂得自尊自愛，把純潔的男女之愛曲解為肉欲的滿足。

愛娟的急色，還和她的厚顏和無知聯系在一起。韓生注重才貌，初次見面，亟欲拜讀意中人的和詩。偏偏冒充淑娟的愛娟對此一竅不通。韓生問她：“小姐，小生后來一首拙作，可曾賜和么?”她回答說： “你那首拙作，我已賜和過了。”韓生再問她： “這等小姐的佳篇，請念一念。”她竟回答說：“我的佳篇一時忘了。”這段對話，真是活靈活現地表現出愛娟的無知，她連對人的尊稱和對己的謙稱都不甚了了，將“拙作”、“賜和”、“佳篇”亂用一氣。為了應付韓琦仲的催促，愛娟竟將《千家詩》中的第一首詩謊稱是她的“佳篇”，禁不住使人捧腹大笑。這當然無法蒙騙韓琦仲，終于在這位飽學之士面前出盡洋相，露出了她那不讀書更不會作詩的窘相。然而，盡管她文字方面缺乏才能，卻有天生的厚顏和狡黠。當她的信口雌黃被韓生戳穿后，竟然反咬一口，說果然是千家詩，是她故意念來試試韓生學問的!又說什么： “這是一刻千金的時節，那有工夫念詩?我和你且把正經事做完了，再念也未遲。”原來使她心神不安的并不是對方的才貌是否雙全，而是肉欲的能否滿足。這樣的鮮明對照，反映了作者的愛憎和褒貶。

愛娟赤裸裸的肉欲要求遭到了韓琦仲的堅決拒絕，卻和戚友先達成了妥協。愛娟雖經媒妁之言父母之命，和戚友先結為夫婦。但在本質上，他們的結合倒是品性和思想的一致。一個急色女子，一個紈袴子弟，各自追求自己之所需而結合在一起。新婚之夜，愛娟一誤再誤，將戚友先當作前次驚丑逃走的韓琦仲，從而授人以柄。戚友先正驚詫新娘的奇丑，不意她竟自供早與他人有過幽會，他當然不會不加以要挾利用。于是，在梅氏的斡旋綴合下，他們都妥協了。戚友先擺出成親后就要娶小作為交換條件，同意將愛娟婚前與人幽會之事不作張揚。這對男女終于達成了“蒙眬且暫成交”的默契。一場凈丑和親的鬧劇，充滿著令人捧腹的笑料。這樣，愛娟性格的多側面又一次得到了生動的顯現。她勇于約人幽會，卻不愿將它公諸于眾;她為了維護虛假的“名聲”，不惜妥協退讓;她對異性別無奢望，只要是個男人就行。這不僅使之避免了簡單化類型化的傾向，更富有生活氣息，而且鋒芒所向，實際上已觸及封建婚姻制的虛偽。

戚友先是個不肯安分守己的浪蕩公子，愛娟為使他不去娶小老婆，就想方設法用計拴住他。 “我想世上的小，可是娶得的東西?……若是容他娶小，不如許他嫖妓，許他嫖妓，又不如容他偷情。”真可謂煞費苦心。巧戚友先看中淑娟容貌，正害單相思，苦于無從下手。愛娟見有機可乘，竟喪心病狂地替乃夫設計，共謀拖淑娟下水。她認為唯有這樣，才能用一樁事鉗了戚友先、淑娟和柳氏三人之口，又可免了娶妾的后患。在這里，什么庶母至親，姐妹情深等等，她是全然不顧的。慫恿戚友先去強奸淑娟的陰謀，雖被淑娟用寶劍戳穿，卻有力地證明了愛娟靈魂的卑劣，她為了一己之私利，是什么事都干得出來的。至此，這個急色女子的性格，已躍然紙上。

《風箏誤》劇中愛娟這個人物的創作塑造，適應了歷來觀眾對于這類人物及其所作所為厭惡唾棄的審美要求。但它的缺陷也十分明顯，這一方面和作者創作思想中好者一切皆好，惡者一切皆惡的片面認識有關，所謂“世人的婦人，偏是丑而且淫的，分外會吃醋”，把外貌的美丑，和品性的善惡相混淆;同時，愛娟只是錯認韓琦仲和戚友先，一誤再誤，就將其任意糟蹋，也有欠公允，反映了劇作家對婦女認識上的局限。