〔臺灣〕吳文瓊《服妻記》全文|賞析|讀后感

〔臺灣〕吳文瓊

我跟內(nèi)人在同一家公司做事，有天兩人都加班，疲憊不堪的回到家，我就嚷著：

“炒盤蛋炒飯來吃吧!”

“什么叫蛋炒飯，應叫飯炒蛋，你說是蛋多，還是飯多?”妻沒好氣的沖了我一句。

“好了，好了，就算是飯炒蛋吧! 半夜三更叫得那么大聲干什么?”

“誰說三更是半夜，半夜應是二更半?！庇直豁斄艘痪洹?/p>

“喲! 你今天吃了槍藥是不是? 兇個什么勁嘛?不滿意我，那你就走好了。”

“好，走就走!”碰的一聲，妻用力關上房門，房內(nèi)傳出關箱子的聲音，大概在整行李。

“好，你走好了，把你的東西全帶走，不要再回來!”

老半天，房內(nèi)沒有任何動靜，打開門一瞧，只見妻坐在床邊流眼淚，床上鋪著一條大包袱皮，看到我，她哽咽的說：

“你躺在包袱皮上吧!”

“作什么?”

“我……我要帶走屬于我的東西。”

選自《臺灣極短篇小說》

【賞析】 都說漢語難學，的確是這么回事。就說這篇小小說題目中的“服妻”二字吧，字面提供給我們的淺層信息是：“降服妻子”，或者說：“使妻子服”?？墒?，也能作另一種解釋，那就成了“服了妻子”，或者更準確地說，是“向妻子服了”。作者獨創(chuàng)性地給出了一個蘊含歧義的標題，以刺激讀者的參與意識。通覽全篇，作者在小說的語言上是下了一番功夫的。也許，利用語言的機智造成幽默的意境，正是這短短的五百字小說贏得它的藝術生命的一個最重要的因素。

作者首先設置了一個特定的語境，把在其他場合中顯得十分自然、和諧的語言移置在這一語境中，而蘊藏了沖突的必然性。一如既往做著“大丈夫”的“我”，要來一盤“蛋炒飯”，同樣疲憊不堪的妻子則沒好氣地沖了一句“應叫飯炒蛋”;“我”提醒妻子“半夜三更”別大聲叫了，而妻子也毫不退讓地回敬“半夜應是二更半”。前者利用了口語的不嚴密性，后者則將兩個非同位概念曲解成同義詞來攻擊。 盡管確屬強詞奪理， 存心過不去。然而，這你一言我一語的咬文嚼字，卻顯得饒有趣味，同時，又制造了讀者緊張的心理狀態(tài)。疲憊不堪的“當事人先生”無心領受個中旨趣，用一句“不滿意我，那你就走好了”把沖突向前推進了一步。隨著妻子碰的一聲關門聲，小說給讀者制造了大懸念。而其后作者著意渲染房內(nèi)傳出的關箱子聲音，妻子坐在床邊流眼淚，床上鋪著的一條大包袱皮，這一切似乎表明矛盾已發(fā)展到無可挽回的境地，而讀者的心理張力也隨之達到了最高強度。

妙在作者又利用語言的歧義性，仿佛是平平淡淡地讓丈夫追加了一句“把你的東西全帶走”，實際卻出人意料地設置了一個產(chǎn)生突變的條件?！皷|西”這個詞，常義指“物品”，但在特定場合，也可以擴大泛指及人。既摯愛著丈夫又善于運用語言技巧的妻子，巧妙地利用了這個詞。既然“把你的東西全帶走”，而夫與妻可以說是相互擁有的，那么妻子的“東西”自然也可包括丈夫了。于是，一語要求丈夫躺在包袱皮上的哽咽之聲，打斷了觀賞者的正常思路，使懸念得以解除，緊張化為輕松。妻子的話貌進而實退，以進為退，既退且進，向丈夫傳遞了和解信息。本來是咬文嚼字造成的沖突，卻又因咬文嚼字而得到轉機。似乎是劍拔弩張的“爭戰(zhàn)”，卻原來是兩情融融的諧趣。作者不動聲色地營構成了幽默意境，讀者則在這緊張和緊張的解除中獲得了充分的審美快感。