李清照《聲聲慢》原文與歷代鑒賞評論

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得。

【匯評】

張端義《貴耳集》卷上：易安居士李氏，趙明誠之妻。《金石錄》亦筆削其間。南渡以來，常懷京洛舊事。……秋詞《聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘切切。”此乃公孫大娘舞劍手。本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用《文選》諸賦格。后疊又云：“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。”又使疊字，俱無斧鑿痕。更有一奇字云：“守定窗兒，獨自怎生得黑。”“黑”字不許第二人押。婦人中有此文筆，殆間氣也。有《易安文集》。

羅大經《鶴林玉露》乙編卷六：詩有一句疊三字者，如吳融《秋樹》詩云“一聲南雁已先紅，槭槭凄凄葉葉同”是也。有一句連三字者，如劉駕云：“樹樹樹梢啼曉鶯”、“夜夜夜深聞子規”是也。又兩句連三字者，如白樂天云：“新詩三十軸，軸軸金石聲”是也。有三聯疊字者，如古詩云：“青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當窗牖，娥娥紅粉妝，纖纖出素手”是也。有七聯疊字者，昌黎《南山》詩云：“延延離又屬，夬夬叛還遘。喁喁魚闖萍，落落月經宿。闇闇樹墻垣，巘巘架庫廄。參參削劍戟，煥煥銜瑩琇。敷煩花披萼，闟闟屋摧霤。悠悠舒而安，兀兀狂以狃。超超出猶奔，蠢蠢駭不懋”是也。近時李易安詞云：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”起頭連疊十四字，以一婦人，乃能創意出奇如此。

楊慎《詞品》卷二：宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。使在衣冠，當與秦七、黃九爭雄，不獨雄于閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得。《聲聲慢》一詞，最為婉妙。其詞云：(略)。山谷所謂以故為新、以俗為雅者，易安先得之矣。

卓人月《古今詞統》卷十二：才一斛，愁千斛，雖六斛明珠，何以易之。

茅暎《詞的》卷四：連用十四疊字，后又四疊字，情景婉絕，真是絕唱。后人效顰，便覺不妥。

吳承恩《花草新編》卷四：易安此詞首起十四疊字，超然筆墨蹊徑之外。豈特閨幃，士林中不多見也。

陸云龍《詞菁》卷二：連下疊字無跡，能手。

又：“黑”字妙絕。

沈謙《東江集鈔》：予少時和唐宋詞三百闋，獨不敢次“尋尋覓覓”一篇，恐為婦人所笑。

許昂霄《詞綜偶評》：此詞頗帶傖氣，而昔人極口稱之，殊不可解。(按張宗橚《詞林紀事》卷十九同)

徐釚《詞苑叢談》卷三：李清照《聲聲慢》秋閨詞云：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”首句連下十四個疊字，真如大珠小珠落玉盤也。

又卷八：按夢符(按元喬吉字夢符)又有《天凈沙》詞云：“鶯鶯燕燕春春。花花柳柳真真。事事風風韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。”此等句亦從李易安“尋尋覓覓”得來。

劉體仁《七頌堂詞繹》：柳七最尖穎，時有徘狎，故子瞻以是呵少游。若山谷亦不免，如“我不合太撋就”類，下此則蒜酪體也。惟易安居士“最難將息”、“怎一個、愁字了得”，深妙穩雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當行第一人也。

沈雄《古今詞話·詞品》卷下：黑：易安詞“守著窗兒，獨自怎生得黑”、幼安詞“馬上琵琶關塞黑”。張端義曰：此“黑”字不許第二人押。

萬樹《詞律》卷十《聲聲慢》：用仄韻。從來此體皆收易安所作，蓋其遒逸之氣，如生龍活虎，非描塑可擬。其用字奇橫而不妨音律，故卓絕千古。人若不及其才而故學其筆，則未免類狗矣。觀其用上聲、入聲，如慘字、戚字、盞字、點字、滴字等，原可作平，故能諧協，非可泛用仄字而以去聲填入也。其前結“正傷心，卻是舊時相識。”于“心”字豆句，然于上五下四者，原不拗，所謂此九字一氣貫下也。后段第二三句“憔悴損，如今有誰堪摘”，句法亦然。如高詞應以“最得意”為豆，然作者于“輸他往”句，亦不妨也。今恐人因易安詞高難學，故錄竹屋此篇。

王又華《古今詞論》引毛稚黃語：晚唐詩人好用疊字，義山尤甚，殊不見佳。如“回腸九疊后，猶有剩回腸”、“地寬樓已迥，人更迥于樓”、“行到巴西覓譙秀，巴西唯是有寒蕪”。至于三疊者：“望喜樓中憶閬州，若到閬州還赴海，閬州應更有高樓。”之類。又如《菊》詩“暗暗淡淡紫，融融冶冶黃”，亦不佳。李清照《聲聲慢》秋情詞起法似本乎此。乃有出藍之奇。蓋此等語，自宜于填詞家耳。

又：《秦樓月》，仄韻調也，孫夫人以平聲作之;《聲聲慢》，平韻調也，李易安以仄韻作之。豈二調原皆可平可仄，抑二婦故欲見別逞奇，實非法邪?然此二詞乃更俱稱絕唱也，又何也!

陸昶《歷朝名媛詩詞》卷十一：《聲聲慢》一闋，張正夫稱為公孫大娘舞劍器手，以其連下十四疊字也。此卻不是難處，因調名《聲聲慢》，而刻意播弄之耳。其佳處，后又下“點點滴滴”四字，與前照映有法，不是單單落句。玩其筆力，本自矯拔，詞家少有，庶幾蘇、辛之亞。

梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》卷二：詩有一句疊三字者，吳融《秋樹》詩：“一樹南雁已先紅，槭槭凄凄葉葉同”是也。有一句連三字者，劉駕詩：“樹樹樹梢啼曉鶯”、“夜夜夜深聞子規”是也。有兩句連三字者，白樂天詩：“新詩三十軸，軸軸金石聲”是也。有一句四疊字者，古詩“行行重行行”、《木蘭詩》“唧唧復唧唧”是也。有兩句互疊字者，“年年歲歲花常發，歲歲年年人不同”是也。有三聯疊字者，古詩“青青河邊草”六句是也。有七聯疊字者，昌黎《南山》詩“延延離又屬”十四句是也。至李易安詞：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”連下十四疊句，則出奇制勝，匪夷所思矣。

周濟《宋四家詞選序論》：雙聲疊韻字要著意布置。有宜雙不宜疊，宜疊不宜雙處。重字則既雙且疊，尤宜斟酌。如李易安之“凄凄慘慘戚戚”，三疊韻，六雙聲，是鍛煉出來，非偶然拈得也。

陳廷焯《云韶集》卷十：疊字體，后人效之者甚多，且有增至二十余疊者，才氣雖佳，終著痕跡，視易安風格遠矣。

又：“黑”字警，后幅一片神行，愈唱愈妙。

陳廷焯《白雨齋詞話》卷一：李易安《聲聲慢》一闋，連下十四疊字，張正夫嘆為公孫大娘舞劍手。且謂本朝非無能詞之士，未曾有下一十四疊字者。然此不過奇筆耳，并非高調。張氏賞之，所見亦淺。又“寵柳嬌花”之句，黃叔旸嘆為前此未有能道之者，此語殊病纖巧，黃氏賞之亦謬。宋人論詞且多左道，何怪后世紛紛哉!

又卷七：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，易安雋句也(自注：并非高調)。“鶯鶯燕燕春春。花花柳柳真真。事事風風韻韻，嬌嬌嫩嫩，(自注：四字尤不堪)停停當當人人。”喬夢符效之，丑態百出矣。然如雙卿《鳳凰臺上憶吹簫》一闋，疊至四五十字，而運以變化，不見痕跡。長袖善舞，孰謂今人不如古人。

又：易安《聲聲慢》詞，張正夫曰：“此乃公孫大娘舞劍手。本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者。后疊又云：‘到黃昏、點點滴滴。’又使疊字，俱無斧鑿痕。‘怎生得黑’，‘黑’字不許第二人押。婦人有此詞筆，殆間氣也。”此論甚陋。十四疊字，不過造語奇雋耳。詞境深淺，殊不在此。執是以論詞，不免魔障。

張德瀛《詞徵》：李易安《聲聲慢》詞起云：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，句法奇創。喬夢符《天凈沙》曾效其體。又葛常之：“裊裊水芝紅”詞，句皆疊字，如唐人之《宛轉曲》。世謂其源出“青青河邊草”一詩。然屈原《九章·悲回風》，及《無量壽經》“行行相值”六語，又為葛詞之祖。

陸鎣《問花樓詞話·疊字》：疊字之法最古，義山尤喜用之。然如《菊》詩“暗暗淡淡紫，融融冶冶黃”，轉成笑柄。宋人中易安居士善用此法。其《聲聲慢》一詞，頓挫凄絕。詞曰：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。”又云：“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。”二闋共十余個疊字，而氣機流動，前無古人，后無來者，可為詞家疊字之法。

陸以湉《冷廬雜識》卷五：李易安《聲聲慢》詞：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘凄凄。”昔人稱其造句新警。其源蓋出于《爾雅·釋訓篇》，篇中自“明明”至“秩秩”，疊句凡一百四十四，“殷殷惸惸”一段連疊十字，此千古創格，亦絕世奇文。

又：卷六：李易安詞“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，喬夢符效之，作《天凈沙》詞……疊字又增其半，然不若李之自然妥帖。大抵前人杰出之作，后人學之，鮮有能并美者。

孫致彌《詞鵠》凡例：須戒重疊字面前后相犯，雖絕妙好詞，畢竟不妥。如易安《聲聲慢》疊用三“怎”字，雖曰讀者全然不覺，究竟敲打出來，終成白璧微瑕，況未能盡如易安之善運用? 慎之是也。

王闿運《湘綺樓詞選》前編：亦是女郎語。諸家賞其七疊，亦以初見敵新，效之則可嘔。

又：“黑”韻卻新。再添何字?

梁令嫻《藝蘅館詞選》乙卷：家大人(按指梁啟超)云：此詞最得咽字訣，清真不及也。

吳梅《詞學通論·概論二》：《聲聲慢》一首，尤為羅大經、張端義所激賞。其實此詞收二語，頗有傖氣，非易安集中最勝者。

夏承燾《唐宋詞字聲之演變》：易安詞確有用雙聲甚多者，如《聲聲慢》一首，用舌聲共十六字：難、淡、敵他、地、堆、獨、得、桐、到、點點滴滴、第、得;用齒聲多至四十一字，有連續至九字者：尋尋、清清、凄凄慘慘戚戚、乍、時、最、息、三、盞、酒、怎、正傷心、是時、識、積、憔悴損、如、誰、守、窗、自、怎生、細、這次、怎、愁字。全詞九十七字，而此兩凡五十七字，占半數以上。當是有意嚙齒丁寧之口吻，寫其郁伊倘怳之情懷。宋詞雙聲之例，此為僅見矣。

梁啟勛《詞學》：此詞見《漱玉集》，無題。然望文知是寫一天之實感。一種煢獨恓惶之景況，動人魂魄。

任中敏《詞曲通義》：此詞乃北宋女詞人中特異之作。運用白話，而未反詞之體性，斯為難得。

唐圭璋《宋詞論叢》：此詞上片既言“晚來”，下片如何可言“到黃昏”雨滴梧桐，前后言語重復，殊不可解。若作“曉來”，自朝至暮，整日凝愁，文從字順，豁然貫通。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首純用賦體，寫竟日愁情，滿紙嗚咽。起下十四疊字，總言心情之悲傷。中心無定，如有所失，故曰“尋尋覓覓”。房櫳寂靜，空床無人，故曰“冷冷清清”。“凄凄慘慘戚戚”六字，更深一層，寫孤獨之苦況，愈難為懷。以下分三層申言可傷之情景。“乍暖”兩句，言氣候寒暖不定之可傷。“三杯”兩句，言曉風逼人之可傷。“雁過”兩句，言雁聲入耳之可傷。換頭三句，仍是三層可傷之事。“滿地”兩句，言懶摘黃花之可傷。“守著”兩句，言日長難黑之可傷。“梧桐”兩句，言雨滴梧桐之可傷。末句，總束以上六層可傷之事。

劉永濟《唐五代兩宋詞簡析》：一個愁字不能了，故有十四疊字，十四個疊字不能了，故有全首。總由生活痛苦，不得不吐而出之，絕非無此生活而憑空想寫作可比也。

饒宗頤《詞集考》卷三：其《聲聲慢》連用十四疊字，人咸服其奇雋。然一首中三用“怎”字，不免重遝。故《詞鵠》譏為終成白璧微瑕。