六言絕句是絕句的一種，每句由三組雙音步的詞構成，停頓節奏為二二二。六絕要求每句字數相等，一詩四句，偶句入韻，一韻到底。并有六律，偶句入韻，一詩八句，中兩聯對仗。和五言絕句、七言絕句相比，六言絕句比較少見，唐宋及以后諸代，六言絕句不乏名篇。

譬如杜牧的《山行》：

家住白云山北，路迷碧水橋東。

短發瀟瀟暮雨，長襟落落秋風。

又如朱熹《鉛山立春》：

行盡風林雪徑，依然水館山村。

卻是春風有腳，今朝先到柴門。

這兩首六言絕句詩，都是六言絕句中的精品。

張繼《山家》

板橋人渡泉聲，茅檐日午雞鳴。

莫嗔焙茶煙暗，卻喜曬谷天晴。

張繼《歸山》

心事數莖白發，生涯一片青山。

空山有雪相待，古道無人獨還。

根據以上六言絕句的實例，我們不難發現，六言絕句有如下幾個特點，這也是初學者學習六言絕句應該注意的地方。

(1)六言絕句多駢偶對仗。自唐代六言絕句正式成型開始，對仗就成為最基本的特征，最典型的六言絕句是四句全為對偶句，不講對仗者可算作六言絕句的變體。因此，“事偶尤精”是六言絕句的重要審美標準之一。這是因為六言偶數字句式音步整齊單一，節奏為2-2-2，相對來說更適于空間上的并列。事實上，駢文所謂的“駢四儷六”已從側面證明了這一點。就對仗這一特點而言，宋人繼承了唐代六言絕句的寫作傳統，絕大多數作品都是全詩對偶。譬如范浚《冬日行蘭溪道中》：“云頑欲雪不雪，梅凍將花未花。荒草狹蹊山路，斷橋流水人家。”這首詩兩句全用對仗，而且非常工整。

(2)六言絕句喜用典。宋代以后，蘇、黃提出“無一字無來處”的詩論，對后來談禪、說理、詠物、書事類的六言絕句影響尤大。即大量使用經傳、子史、雜記、佛經、道書中的事典(故事)和語典(成語)。例如黃庭堅的《次韻石七三六言七首》之一：“從來不似一物，妄欲貫穿九流。骨鯁非黃閣相，眼青見白蘋洲。”“不似一物”出自《景德傳燈錄》懷讓禪師傳，“貫穿九流”點化《后漢書·班彪傳》和《班固傳》的詞語，“骨鯁”語出《史記·陳丞相世家》，“黃閣”名見《漢舊儀》，是丞相府的代稱，“眼青”出自《晉書·阮籍傳》，“白蘋洲”則見于柳宗元等唐人之詩。這些來源不同的“事”構成工整精巧的對仗，傳達出多種復雜的感情：有落魄的自嘲，有飽學的自許，有獨立不懼的自傲，也有心存江湖的自慰。再如鄧肅《南歸醉題家圃二首》之一：“填海我如精衛，當車人笑螳螂。六合群黎有補，一身萬段何妨。”前兩句的典故使用，表現出詩人以天下為己任、知不可為而為之的志士情懷。從思想內容來看，都是宋詩中的杰作。