清代近代江西詩詞·清代江西女性詩詞·萍鄉(xiāng)李氏閨閣詩

萍鄉(xiāng)流傳一部《李氏閨閣詩抄》，筆者未得親見。魏向炎前輩編著的《豫章才女詩詞評注》收錄萍鄉(xiāng)李氏母女三人(俞鏡秋、李纕蘅、李慧仙)^[1]閨閣詩22首。李汝啟的《同與醉流霞》對《李氏閨閣詩抄》內(nèi)88首詩進行了精彩的賞析，這對于江西女性詩詞作品的探究是一個很大的貢獻。她們母女三人的詩作題材多為吟詠風(fēng)物、應(yīng)和酬唱之作，具有女性特有的審美情趣與濃濃的親情。

俞鏡秋，清光緒間山陰人，萍鄉(xiāng)李有棻繼室，卒年42歲，有《倚香閣詩鈔》。首先來讀讀俞鏡秋的春日雜詠三首：

朝陽一角粉墻頭，早卷珠簾上玉鉤。盼到柳條依舊綠，未曾離別也牽愁。

餳簫唱暖艷陽晨，怪底東風(fēng)最倦人。偶向碧紗窗外立，海棠紅到十分春。

幾外垂楊賣酒家，踏青歸去夕陽斜。枝頭一鳥忽飛起，驚落夭桃數(shù)點花。

春日三首，分別用了朝陽、艷陽、夕陽，暗示了整個春天成長的過程，渾然一體。由感春、惜春到踏青覓春，描畫出一幅江南春天的詩情畫意。

李纕蘅，名恒，清光緒年間萍鄉(xiāng)人，俞鏡秋長女，李慧仙的姐姐，適廣西灌陽唐庚，有《夢余吟草》。李纕蘅《白梅》寫得別出心裁：

孤山寒玉一枝枝，疏影橫斜惹夢思。不御鉛華偏愛雪，幽香未許蝶蜂知。

紅梅傲雪吐艷可謂冬之亮點，首先在視覺上就引人注目，而白梅相比之下，似乎就有點遜色，這首詩用寒玉來比喻白梅，想象奇特，讓人想到宋人盧梅坡的名詩“梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香。”當(dāng)然詩中也化用了林逋《山園小梅》的兩個句子：“疏影橫斜水清淺”“粉蝶如知合斷魂”，但巧妙恰當(dāng)，沒有掉書袋之感。

李慧仙，名萃，清光緒間人，俞鏡秋三女，適萍鄉(xiāng)朱桐蔭。姐妹之情，情同手足。從小一塊長大的伙伴分離之后，定會倍加思念，有離群孤雁之愁。且讀她的《秋日懷襄蘅姊》：

涼風(fēng)拂拂透湘簾，宿鳥無聲月掛檐。景物依然人事改，阿誰當(dāng)此不愁添。

這首詩沒有詳說姊妹間的故事，但蘊含著姊妹情深，兒時一起游玩時的景物依然，但人卻各奔東西，思念之至，發(fā)出李清照“物是人非事事休，欲語淚先流”式的感嘆。

江西女性詩詞自唐代始，其間各時代的數(shù)量不一，而尤以清代居多。她們的整體作品不在少數(shù)，但由于種種原因，流傳至今的并不多，由于封建社會的種種約束，在男權(quán)社會中，女性的活動范圍、生活閱歷、知識水平都在一定程度上限制了她們的創(chuàng)作視野。她們所關(guān)注的多是身邊瑣事，題材相對狹窄。但也有不少女性詩人走出閨閣，去感受美好的大自然，并開始關(guān)注民生疾苦。她們的感情細膩真摯，風(fēng)格多趨向于清新自然一派，偶爾也會有鏗鏘之音，反映出創(chuàng)作風(fēng)格的多樣性。盡管她們作品多寡不一，質(zhì)量高低不同，盡管她們的詞作在題材的選擇、在審美觀與價值觀的取向上，在反映生活面上，呈現(xiàn)出比較趨同的特點，但卻給我們留下了此際女性生存狀態(tài)的真切寫照。從某種意義上說，江西閨閣詩詞的崛起，打破了男性對詩壇的壟斷地位。她們的出現(xiàn)，為清代江西詩壇、江西的地域文學(xué)增添了一道別樣的風(fēng)景線。

注釋

[1]魏向炎：《豫章才女詩詞評注》，江西人民出版社，1987年版，第240~245頁。