宋詞鑒賞·《吳文英》

中、晚唐詩人做詩，已經(jīng)有很大壓力，因?yàn)槭⑻圃娙颂撸绕涫怯欣睢⒍胚@樣的大家坐鎮(zhèn)，所以都不得不另辟蹊徑，求新求變。韓、孟的奇崛，元、白的通俗，李賀的恢詭，李商隱的晦澀，都是如此。南宋中、后期的詞人所面臨的情況和中、晚唐詩人有些相似。在他們面前，也有一座座高峰，遠(yuǎn)的不說，婉約如周邦彥，豪放如辛棄疾，騷雅如姜夔，都是他們很難超越的。如果希望成功，就必須有所突破，吳文英算是這一些詞人中比較成功的。

吳文英(約1200—約1260)，字君特，號(hào)夢窗，晚年又號(hào)覺翁，四明(今浙江寧波)人。他原出翁姓，后出嗣吳氏。他一生沒有做官，但充當(dāng)一些權(quán)貴的門客和幕僚，主要活動(dòng)在江、浙一帶。他沒有辛棄疾的胸襟氣度，又沒有姜夔的天賦才情，既不可能有辛棄疾的豪放，也不可能有姜夔的清空，剩下的，只能是在藝術(shù)技巧上的突破。

吳文英的詞，思維較奇特，意象較迷蒙。往往化虛為實(shí)，化實(shí)為虛。比如著名的《八聲甘州·陪庾幕諸公游靈巖》：

渺空煙四遠(yuǎn)，是何年、青天墜長星?幻蒼崖云樹，名娃金屋，殘霸宮城。箭徑酸風(fēng)射眼，膩水染花腥。時(shí)灑雙鴛響，廊葉秋聲。宮里吳王沉醉，倩五湖倦客，獨(dú)釣醒醒。問蒼天無語，華發(fā)奈山青。水涵空、闌干高處，送亂鴉、斜日落漁汀。連呼酒，上琴臺(tái)去，秋與云平。

吳文英三十多歲曾經(jīng)在蘇州生活過大約十年，為倉臺(tái)幕僚，這首詞就是那時(shí)所作。靈巖是蘇州著名的風(fēng)景區(qū)，也是當(dāng)年吳王夫差寵幸西施的地方，上面有專為西施修建的館娃宮、琴臺(tái)、響屧廊等，山前還有十里采香徑。但吳文英沒有實(shí)寫，而是將靈巖想象為青天墜落的星辰，將實(shí)境虛化。歷史已為陳跡，舊時(shí)風(fēng)流已被雨打風(fēng)吹去。但吳文英偏偏又將虛幻之境寫實(shí)，響屧廊中，似乎還傳來西施穿著木屐走動(dòng)時(shí)的聲音。眼前之景與心中之景交織，組成一副亦真亦幻的意境。

在章法結(jié)構(gòu)上，顛覆了人們習(xí)慣的思維邏輯順序，意象呈跳躍式的發(fā)展變化，虛與實(shí)的結(jié)合，情與境的錯(cuò)綜，有人甚至稱其如今天的意識(shí)流手法。比如他那首號(hào)稱詞中第一長調(diào)，分為六片，共二百四十字的自度曲《鶯啼序》，六片之間交叉跳躍，而又有完整的邏輯聯(lián)系，在宋詞中還是不多見的。

吳文英詞的另一大創(chuàng)變是語言。一是創(chuàng)造一些新的詞語，如上舉《八聲甘州》中的“花腥”“醒醒”等。二是新奇的搭配，構(gòu)成一些全新的意境。如《八聲甘州》中的“獨(dú)釣醒醒”“秋與云平”等。

意象結(jié)構(gòu)的這些變化，自然不免會(huì)出現(xiàn)晦澀難懂的毛病; 過分地跳躍，自然會(huì)有眩人眼目的現(xiàn)象。所以張炎《詞源》說吳文英的詞“如七寶樓臺(tái)，眩人眼目，拆碎下來，不成片段”，歷來被認(rèn)為是對吳文英詞最準(zhǔn)確的評價(jià)。《四庫全書總目·吳夢窗詞提要》說“詞家之有文英，亦如詩家之有李商隱”，大概就是看到他們在藝術(shù)上的一些相似之處。