周邦彥《鳳來朝》原文與歷代鑒賞評論

逗曉看嬌面。小窗深、弄明未遍。愛殘朱宿粉云鬟亂。最好是、帳中見。說夢雙蛾微斂。錦衾溫、酒香未斷。待起難舍拚。任日炙、畫欄暖。

【本事】

沈雄《古今詞話》引陳鵠《耆舊續聞》：周美成至京師，主角妓李師師家，為作《洛陽春》，師師欲委身而未能也，與同起止。美成復作《鳳來朝》云……一夕，徽宗幸師師家，美成倉促不能出，匿復壁間，遂制《少年游》以記其事，徽宗知而譴發之。師師餞送，美成作《蘭陵王》，云“應折柔條過千尺”，至“斜陽冉冉春無極”，人盡以為詠柳，淡宕有情，不知為別師師而作，便覺離愁在目。徽宗又至，師師遲歸，更誦《蘭陵王》別曲，含淚以告，乃留為大晟府待制。(按今本《耆舊續聞》無此條)

【匯評】

俞平伯《清真詞釋》：好一幅曉窗睡美人也。

又：《片玉集》中題，編者所加，此篇題作“佳人”，卻尚貼切。佳人好相唯在于姿。《神女賦》曰：“姿態橫溢。”又《文賦》曰：“其為體也多姿。”無他，文如其人耳。“玉艷珠鮮”、“柳欹花亸”者，姿也。

“逗曉看嬌面”，入手擒題，而次句即頓。天明矣，以小窗之深，故弄明而猶未遍。無非片餉之延挨耳，卻有多少的從容，是期待、是留戀、是惋惜……是的，也都不，在寧耐，猶是深閨夢里人耳。

緊接一句，“愛殘朱宿粉云鬢亂”，文姝婉而格大遒。吾輩但以個中人之那般活現為快，如何而活現而覺得快活，卻每不暇辨。以措辭精粹為解，難道不精粹么?是矣，而未盡也。剛健者，氣婀娜者，姿。畢竟是姿也，執柯伐柯也，美人詞以活的美人做胎子也。固亦有所出。鄭叔問評本曰：“王建《宮詞》‘宿妝殘粉未明天’，此詞前闋所本。”斯言是也。惟姿態之勝，有青出于藍處。

筆致的挪轉，語氣的吐納，顧盼飛揚，無垂不縮，上片結句遂于此回環往復中直下深微，而在瑣窗羅帳間遲回一霎。寧耐的心情至此完全揭出，讀者當知吾前言之非傅會也。然竟似復矣。似復而又不復何?蓋一筆渲染，作兩層鉤勒耳。周保緒曰：“清真渾厚，正于鉤勒處見，他人一鉤勒便刻削，清真愈鉤勒愈渾厚。”(《宋四家詞選》序論)此言是也。以景言之，皆朧明也，以心情言之，皆寧耐也，一筆也，復也。然而不然，最好帳中見，觀之不足也，已不甚朦朧而要他多朦朧會子的朧明也，痛癢相關之寧耐也。正于鉤勒處見渾厚，則厚之至也。妙在其上“殘朱宿粉”句已把美人寫得威靈顯赫，為造化憐才，為美人惜遇，則愛此朦朧，固人之情也，未免節外生枝矣。——即不節外生枝，亦人之情也。

……申言鉤勒之義，他人何以薄，清真何以厚。釋之曰，以鉤勒為鉤勒則薄，以不鉤勒為鉤勒則厚。或曰，濫調耳，請再釋之。曰，描頭畫角是鉤勒也，鞭辟入里是不鉤勒也。鉤勒是了解清真詞之入門，然何足以盡之哉。若曰“愈鉤勒愈渾厚”，言至善也，不愈重君惑耶。

……下片四句，皆折腰格，而末句直下，如左式：

說夢|雙蛾微斂。錦衾溫|酒香未斷。待起|難舍拚。任日炙畫欄暖。

此詞以姿態勝，又題作“佳人”，而實寫佳人姿態者，一首只“說夢”一句，而“說夢”一句中又只“雙蛾微斂”四字，是實寫，蜻蜓點水之筆，猶清真《丹鳳吟》“弄粉調朱柔素手”句，猶小山《臨江仙》“兩重心字羅衣”句，粉痕脂涴，唯此而已。以文字代感覺難而非，以鉤想像易而是，固不獨寫艷為然。即《清真集》中實寫美人，亦非無俗筆，如《望江南》“寶髻玲瓏”兩句之類。

“說夢雙蛾微斂”，一氣讀之，有一氣讀之之妙，頓挫讀之，有頓挫讀之之妙，一嫥以神情言，一通上下文言之也。“說夢”是醒了，“雙蛾微斂”又是要睡罷，另外有一個自己老是這么磨咕著，而美人之美卻多半在其磨咕中見，此通上下文之領會也。以上言之，醒已遲也。以下言之，又慵起也。“酒香未斷”，既找足昨夜歡恣，又將朝慵緣故輕輕收拾，隨手變換，針縷細甚。《漱玉詞》曰：“被冷香銷新夢覺，不許愁人不起。”此對鏡臺打反鏡，飛卿所謂“照花前后鏡”也。彼曰“被冷香銷”，此則曰“錦衾溫酒香未斷”也;彼曰“新夢覺”，此則曰“說夢雙蛾微斂”也;彼曰“不許愁人不起”，此則曰“待起難舍拚，任日炙畫欄暖”也。一個是要不起來而不得不起來，一個是要起來而偏偏起不來，觸手蘭芬都成愁艷，又大有將正立的照片翻過來逕見其背之樂。

此猶其形跡然也，漱玉彼詞清無可咽，過頰即空，清真此詞豐若有余，到口立化。然此猶其筆墨之蹊徑也。尋其根柢，寧有二耶。目凄神悚，是醒之情，必逕呈其陡削，柳瞑花困，是睡之態，必曲貌以葳蕤，然此猶局于文情也。諦觀之，陡削而愈韶秀，足徵漱玉之良奇，葳蕤而反遒逸，以見清真之甚大。通乎性情之際，特假借之以言文耳，以為根柢在是，失之遠矣。作者當日不知其所以然，讀者今日亦不知其所以然而然，無間之妙，吾何間然哉。彼輒曰某某風裁如何，某某格調如何，皆耳食也，目論也。人世雖大，風裁格調又在何處耶?若曰在吾懷中，則寸心固足以括之也。若曰不在懷中，又安在耶?此不可不辨也。借曰有之，亦如行云流水耳。觀者只賞幻變，以為舒卷漪淪得大自在，而不知彼受他力之支配正有其大不自在處。此又不可不辨也。

詞寫冬閨。飛卿《菩薩蠻》“暖香惹夢鴛鴦錦”，雖是新春情景，然彼錦衾溫之不冬，固無礙此錦衾溫之為冬也，至少亦無由證其非冬。觀其逗曉弄明，遲遲不曙，通篇復不見花鳥點綴，與夫“日炙畫欄暖”句，……或曰“春暖春暖，暖一定是春”，無如之奈何。然日已高舂，畫欄乍暖，亦春融氣象否? 至于新年殘歲，節候依稀，當參校清真他作以辨之。

……結句分照全篇，“日灰”以照“逗曉”、“弄明”，“畫欄”以照“小窗”、“帳中”，“畫欄暖”以照“錦衾溫”，而“任”字一領，先將“待起”掃卻，繼將“難舍拚”繳足，又如卷簾，層層倒卷而上，直到首句。此通上下文而析言之也……

【附錄】

陳允平《鳳來朝》：百媚春風面。鳳簫催、綠么舞遍。玉鸞釵、半溜烏云亂。悄疑是、夢中見。曲嘆弓彎袖斂。繡芙蓉、香塵未斷。買一笑、千金拚。共醉倚、畫屏暖。