姜夔《齊天樂》原文與歷代鑒賞評論

丙辰歲，與張功父會飲張達可之堂，聞屋間蟋蟀有聲，功父約予同賦，以授歌者。功父先成，詞甚美;予徘徊末利花間，仰見秋月，頓起幽思，尋亦得此。蟋蟀，中都呼為促織，善斗。好事者或以三二十萬錢致一枚，鏤象齒為樓觀以貯之

庾郎先自吟秋賦。凄凄更聞私語。露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。哀音似訴。正思婦無眠，起尋機杼。曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒。西窗又吹暗雨。為誰頻斷續，相和砧杵。候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數。豳詩漫與。笑籬落呼燈，世間兒女。寫入琴絲，一聲聲更苦。

【編年】

丙辰為寧宗慶元二年(1196)。張功甫，張镃字功甫，見本書小傳。張達可，夏承燾《姜白石詞編年箋校》附《行實考·交游》：“楊萬里《誠齋集》卷二十一：‘張功父(甫)舊字時可，慕郭功甫，故易之。’達可與時可相連，或功甫昆仲。”張宗橚《詞林紀事》卷十三：“余弟芷齋云：《漢書·王褒傳》：‘蟋蟀俟秋吟。’按蟋蟀呼織，唐時已然，不始于宋之中都也。”黃昇《絕妙詞選》卷六：“宣政間有士大夫制《蟋蟀吟》。”

【匯評】

張炎《詞源》卷下《制曲》：作慢詞，看是甚題目，先擇曲名，然后命意。命意既了，思量頭如何起，尾如何結，方始選韻，而后述曲。最是過片，不要斷了曲意，須要承上接下。如姜白石詞云：“曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒。”于過片則云：“西窗又吹暗雨。”此則曲之意脈不斷矣。

潘游龍《古今詩余醉》卷四：賦物如此，何忍刪去，至如柳耆卿詠鶯，康伯可聞雁，則不敢虛奉也。

王士禛《花草蒙拾》：張玉田謂詠物最難。體認稍真，則拘而不暢，摹寫差遠，則晦而不明。而以史梅溪之詠春雪、詠燕，姜白石之詠促織為絕唱。

楊慎《詞品》卷四：姜夔字堯章，號白石道人，南渡詩家名流，詞極精妙，不減清真樂府，其間高處有周美成不能及者。善吹簫，自制曲，初則率意為長短句，然后協以音律云。其詠蟋蟀《齊天樂》一詞最勝，其詞曰(詞略)。其《過苕霅》云：“拂雪金鞭，欺寒茸帽，還記章臺走馬。雁磧沙平，漁汀人散，老去不堪游冶。”《人日》詞云：“池面冰膠，墻頭雪老，云意還又沉沉。朱戶粘雞，金盤簇燕，空嘆時序侵尋。”《湘月》詞云：“歸禽時度，月上汀洲冷。中流容與，畫橈不點清鏡。”從柳子厚“綠凈不可唾”之語翻出。《戲張平甫納妾》云：“別母情懷，隨郎滋味，桃葉渡江時。”《翠樓吟》云：“檻曲縈紅，檐牙飛翠”，“酒祓清愁，花銷英氣”。《法曲獻仙音》云：“過秋風未成歸計，誰見冷楓紅舞。”《玲瓏四犯》云：“輕盈喚馬，端正窺戶。酒醒明月下，夢逐潮聲去。”其腔皆自度者，傳至今不得其調，難入管弦，只愛其句之奇麗耳。

劉體仁《七頌堂詞繹》：詞欲婉轉而忌復，不獨“不恨古人吾不見”與“我見青山多嫵媚”，為岳亦齋所誚。即白石之工，如“露濕銅鋪”與“候館吟秋”，總是一法。

卓人月《古今詞統》卷十四：有收有縱，事必聯情。

許昂霄《詞綜偶評》：將蟋蟀與聽蟋蟀者層層夾寫，如環無端，真畫工之筆也。“候館吟秋”三句，音響一何悲。“笑籬落呼燈”二句，高絕。

先著《詞潔輯評》卷三：詠物一派，高不能及。石帚此種亦最可法。分明都是淚。石帚促織云：“西窗又吹暗雨。”玉田《春水》云：“和云流出空山。”皆是過處爭奇，用筆之妙，如出一手。

王弈清《歷代詞話》卷八載《詞品》：姜白石，詩家名流，詞尤精妙，不減清真樂府，其間高處有美成所不能及者。善吹簫，多自制曲，初則率意為長短句，既成，乃按以律呂，無不協者。有詠蟋蟀《齊天樂》一闋最勝。

賀裳《皺水軒詞筌》：稗史稱韓干畫馬，人入其齋，見干身作馬形，凝思之極，理或然也。作詩文亦必如此始工。如史邦卿詠燕，幾于形神俱似矣;次則姜白石詠蟋蟀：“露濕銅鋪，苔侵石井，都是曾聽伊處。哀音似訴，正思婦無眠，起尋機杼。”又云：“西窗又吹暗雨。為誰頻斷續，相和砧杵。”數語刻畫亦工。蟋蟀無可言，而言聽蟋蟀者，正姚鉉所謂“賦水不當僅言水，而言水之前后左右”也。然尚不如張功甫“月洗高梧，露溥幽草，寶釵樓外秋深。……涼夜聽孤吟。”……常觀姜論史詞，不稱其“軟語商量”，而賞其“柳昏花暝”，固知不免項羽學兵法之恨。

周濟《宋四家詞選》：白石號為宗工，然亦有……補湊處(《齊天樂》：“豳詩漫與，笑籬落呼燈，世間兒女”)，……不可不知。

宋翔鳳《樂府余論》：張子野《慶春澤》：“飛閣危橋相倚。人獨立，東風滿衣輕絮。”以絮字葉倚，用方音也。后姜堯章《齊天樂》，以此字葉絮字，亦此例。

謝章鋌《賭棋山莊詞話》卷一：紅友《詞律》，倚聲家長明燈也。然體調時有脫略，平仄亦多未備。如《念奴嬌》，余據蘇軾、趙鼎臣、葛郯、呂渭老、沈瀛、張孝祥、程垓、杜旟、姜夔增出二十三字。 《齊天樂》，予據高觀國、史達祖、方岳、洪瑹、吳文英、陳允平、周密、姚云文、詹正、劉天迪、蕭東父、滕賓、王易簡、張伯淳增出三十三字。

謝章鋌《賭棋山莊詞話》卷二：詠物詞雖不作可也，別有寄托如東坡之詠雁，獨寫哀怨如白石之詠蟋蟀，斯最善矣。

謝章鋌《賭棋山莊詞話》卷四：即謹嚴雅飭如白石，亦時有出入。若“齊天樂”(詠蟋蟀闋)末句可見，細校之，不止一二數也。蓋詞人筆興所至，不能不變化。

劉熙載《藝概·詞概》：東坡《水龍吟》起云：“似花還似非花”，此句可作全詞評語，蓋不離不即也。時有舉史梅溪《雙雙燕》詠燕、姜白石《齊天樂》賦蟋蟀，令作評語者，亦曰：“似花還似非花。”

張德瀛《詞徵》卷一：詞有內抱、外抱二法，內抱如姜堯章《齊天樂》“曲曲屏山，夜涼獨自甚情緒”是也。外抱如史梅溪《東風第一枝》“恐鳳靴挑菜歸來，萬一灞橋相見”是也。元代以后，鮮有通此理者。

吳衡照《蓮子居詞話》卷一：詠物雖小題，然極難作，貴有不粘不脫之妙，此體南宋諸老尤擅長。姜白石云：“候館迎秋，離宮吊月，別有傷心無數。……”數語刻畫精巧，所謂空前絕后矣。

沈祥龍《論詞隨筆》：詞中虛字，猶曲中襯字，前呼后應，仰承俯注，全賴虛字靈活，其詞始妥溜而不板實，不特句首虛字易講，句中虛字亦當留意。如白石詞云：“庾郎先自吟愁賦，凄凄更聞私語。”“先自”、“更聞”，互相呼應，余可類推。

又：沈伯時謂上去不宜相替，故萬氏《詞律》于仄聲辨上去最嚴。其曰上聲舒徐和軟，其腔低。去聲激厲勁遠，其腔高。此說本諸明沈景去聲當高唱，上聲當低唱也。詞必用上去者，如白石“哀音似訴”句之“似訴”字。必用去上者，如西窗“又吹暗雨”句之“暗雨”字。

陳銳《袌碧齋詞話》：古人文字，難可吹求;嘗謂杜詩“國初以來畫馬”句，何能著一“鞍”字，此等處絕不通也。詞句尤甚，姜堯章《齊天樂》詠蟋蟀最為有名，然開口便說“庾郎愁賦”，捏造故典，“豳詩”四字太覺呆詮，至“銅鋪”、“石井”、“候館”、“離宮”，亦嫌重復。其《揚州慢》“縱豆蔻詞工”三句，語意亦不貫。若張玉田之《南浦詠春水》一首，了不知其佳處，今人和者牛毛，何也。

陳廷焯《詞則·大雅集》卷三：此詞精絕。一直說去，其中自有頓挫起伏，正如大江無風波濤自涌，前無古后無今。“籬落”二句平常意，一經點綴便覺神味淵永，其妙食人不可思議。

陳廷焯《白雨齋詞話》卷二：白石《齊天樂》一闋，全篇皆寫怨情，獨后半云：“笑籬落呼燈，世間兒女。”以無知兒女之樂，反襯出有心人之苦，最為人妙;用筆亦別有神味，難以言傳。

俞陛云《唐五代兩宋詞選》：起筆振裘挈領，先已賦愁，則以下所詠，處處皆含愁意，一線貫注。若由蟋蟀起筆，便無意味，學詞者可悟起句之一種筆也。詠正面僅“露濕”、“苔侵”三句，此后砧韻機聲，皆人與物夾寫。“候館”三句局勢開拓，寄情綿邈，與詠蟬之漢苑秦宮，同一意境。結筆燈影琴絲，仍由側面著想，首尾無一滯筆。時人稱其全章精粹，不留滯于物，洵然也。

鄭文焯《鄭校白石道人歌曲》：《負喧雜錄》“斗蛩之戲，始于天寶間，長安富人，銨象牙為籠以蓄之，以萬金之資，付之一喙。”此敘好事者云云。可知其習尚至宋宣政間，殆有甚于唐之天寶時矣。功父《滿庭芳》詞詠促織兒，清俊秀美，實擅詞家能事，有觀止之嘆;白石別構一格，下闋托寄遙深，亦足千古矣。

梁令嫻《藝蘅館詞選》：全章皆精粹，所詠了然在目，且不留滯于物。唐圭璋《唐宋詞選釋》：此首詠蟋蟀，寄托遙深。起言愁人不能更聞蟋蟀。觀“先自”與“更聞”，正相呼應。而庾郎不過言愁人，并非謂庾郎曾有蟋蟀之吟也，其《霓裳中序第一》有云：“動庾信清愁似織”可證。陳伯弢譏庾郎《愁賦》無出典，未免深文羅織。言蟋蟀聲如絲語，體會甚細。“露濕”三句，記聞聲之處。“哀音似訴”比“私語”更深一層，起下思婦聞聲之感。“曲曲”兩句，承上言思婦之悲傷，而出之以且嘆、且問語氣，文筆極疏俊委婉。換頭，用“又”字承上，詞意不斷。夜涼聞聲，已是感傷，何況又添暗雨傷更甚矣。仍用問語敘述，亦令人嘆惋不置，此類虛處傳神，白石最擅長。“候館”三句，言聞聲者之感傷，不獨思婦，皆愁極不堪者，一聞蟋蟀皆愁，故更有無數傷心也。伯弢又謂“候館”、“離宮”與“銅鋪”、“石井”重復，不如“銅鋪”、“石井”乃自言聽蟋蟀發聲之處，“候館”、“離宮”乃他人聽蟋蟀之所在。一是聽蟋蟀在何處，一是何處聽蟋蟀，用意各別，毫不重復。“豳詩”兩句陡轉，以無知兒女之歡笑，反襯出有心人之悲哀，意亦深厚。未言蟋蟀聲譜入琴絲更苦，余意不盡。