《張先·天仙子·時為嘉禾小倅，以病眠不赴府會》唐宋詞匯評賞析

水調數聲持酒聽。午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回，臨晚鏡。傷流景。往事后期空記省。沙上并禽池上瞑。云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定。人初靜。明日落紅應滿徑。

【編年】

吳熊和、沈松勤《張先集編年校注》：張先于慶歷三年(1043)春，為秀州判官。梅堯臣有《送簽判張秘丞赴秀州》詩，此詞題云“時為嘉禾小倅”，當是慶歷三年至秀州后作。

【匯評】

胡仔《苕溪漁隱叢話前集》卷三十七引《遁齋閑覽》云：張子野郎中，以樂章擅名一時，宋子京尚書奇其才，先往見之，遣將命者，謂曰：“尚書欲見‘云破月來花弄影’郎中。”子野屏后呼曰：“得非‘紅杏枝頭春意鬧’尚書耶? ”遂出，置酒盡歡，蓋二人所舉，皆其警策也。

又，引《古今詩話》云：子野嘗作《天仙子》詞云：“云破月來花弄影”，士大夫多稱之。張初謁見歐公，迎謂曰：“好‘云破月來花弄影’”，恨相見之晚也。二說未知孰是?

又，引《高齋詩話》云：子野嘗有詩云：“浮萍斷處見山影”，又長短句云：“云破月來花弄影”，又云：“隔墻送過秋千影”，并膾炙人口，世謂“張三影”。

又，引《古今詞話》云：有客謂子野曰：“人皆謂公‘張三中’，即心中事、眼中淚、意中人也。”公曰：“何不目之為‘張三影’?”客不曉，公曰：“‘云破月來花弄影’;‘嬌柔懶起，簾壓卷花影’;‘柳徑無人，墮飛絮無影’，此余平生所得意也。”細味三說，當以《后山》、《古今》二詩話所載“三影”為勝。

吳幵《優(yōu)古堂詩話》：張子野長短句“云破月來花弄影”，往往以為古今絕唱，然予讀古樂府唐氏謠《暗別離》云：“朱弦暗度不見人，風動花枝月中影。”意子野本此。

陸游《人蜀記》卷一：(乾道六年六月六日)赴(秀州)郡集于倅廨中，坐花月亭，有小碑，乃張先子野“云破月來花弄影”樂章，云得句于此亭也。

燕南芝庵《唱論》：近世所謂大樂，蘇小小《蝶戀花》、鄧千紅《望海潮》、蘇東坡《念奴嬌》、辛稼軒《摸魚兒》、晏叔原《鷓鴣天》、柳耆卿《雨霖鈴》、吳彥高《春草碧》、蔡伯堅《石州慢》、張子野《天仙子》也。

楊慎《草堂詩余評》：“云破月來花弄影”，景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒!

李廷機評《新刻注釋草堂詩余評林》卷三：張子野作樂詞，有“三中”、“三影”，果奇拔，為騷弦絕唱，至今誦之，快耳賞心。

卓人月《詞統(tǒng)》：張先以“三影”名者，因其詞中有三“影”字，故自譽也。然以“云破月來花弄影”為最，余二“影”字不及。

葉盛《水東日記》：歐陽公《豐樂亭記》，“仰而望之，俯而聽泉”，用白樂天《廬山草堂記》：“仰觀山，俯聽泉”語。張子野“云破月來花弄影”，亦用白公《三游洞序》：“云破月出”之句。

沈際飛《草堂詩余正集》：“云破月來”句，心與景會，落筆即是，著意即非，故當膾炙。

李漁《窺詞管見》：“云破月來”句，詞極尖新，而實為理之所有。

李調元《雨村詞話》：“張三影”已勝稱人口矣，尚有一詞云：“無數楊花過無影”，合之應名“四影”。

黃蘇《蓼園詞選》：聽《水調》而愁，為自傷卑賤也。“送春”四句，傷其流光易去，無后期茫茫也。“沙上”三句，言其所居岑寂，以沙禽與花自喻也。“重重”三句，言多蔽障也。結句仍繳送春本題，恐其時之晚也。

沈祥龍《論詞隨筆》：詞以自然為尚，自然者，不雕琢、不假借、不著色相、不落言詮也。古人名句，如“梅子黃時雨”、“云破月來花弄影”，不外自然而已。

陳廷焯《云韶集》卷三：繪影繪色，神來之筆。筆致爽直，亦芊綿，最是詞中高境。

王國維《人間詞話》：“云破月來花弄影”，著一“弄”字，而境界全出矣。

唐圭璋《宋詞簡釋》：此首不作發(fā)越之語，而自然韻高。中間自午至晚，自晚至夜，寫來情景宛然。首因聽《水調》而愁，因愁而借酒圖消，然愁重酒多，遂至沉醉。迨沉醉既醒，眼看春去，又引起無窮感傷。“送春”四句，極寫春去之感。人事多紛，流光易逝，往事則空勞回憶，后期則空勞夢想，撫今思昔，至難為懷。“沙上”兩句，寫入夜凄寂景象。“云破”句，寫景靈動，古今絕唱。“重重”四句，寫夜深人靜，獨處簾內，又因風起而念落花，仍回到惜春送春之意。李易安“應是綠肥紅瘦”句，亦襲此，然太著跡，并不如此語之蘊藉有味矣。

【附錄】

《至元嘉禾志》卷九《亭宇》：錄事司來月亭，在郡治內舊府制東廳。考證：舊名“花月”，宋悴張子野創(chuàng)此亭，取“云破月來花弄影”之句。

劉過《天仙子》“初赴省別妾”：別酒醺醺容易醉。回過頭來三十里。馬兒只管去如飛，牽一會。坐一會。斷送殺人山共水。是則青衫終可喜。不道恩情拼得未。雪迷村店酒旗斜，去也是。住也是。煩惱自家煩惱你。

又：彩筆懨懨慵賦詠。斗草閑來尋小徑。西園春事只供愁，當好景。成孤另。春又那知人欲病。 洗盡殘妝臨晚鏡。淡玉一團漿水瑩。強持檀板近芳樽，云遏定。 君須聽。 低唱月來花弄影。