感時(shí)花濺淚　恨別鳥(niǎo)驚心

【本書體例】

【原文】：

春望

國(guó)破山河在，城春草木深。

…………… ……………

烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

【原文作者】：杜甫

【原文出處】：

一一《全唐詩(shī)》卷二百二十四，中華書局1979年版2404頁(yè)。

【詩(shī)話】：

1246 《詩(shī)》云：“牂羊憤首，三星在罶。”言不可久。古人為詩(shī)，貴于意在言外，使人思而得之，故言之者無(wú)罪，聞之者足以戒也。近世詩(shī)人，惟杜子美最得詩(shī)人之體，如“國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。”山河在，明無(wú)余物矣；草木深，明無(wú)人矣；花鳥(niǎo)，平時(shí)可娛之物，見(jiàn)之而泣，聞之而悲，則時(shí)可知矣。他皆類比，不可遍舉。(宋司馬光《溫公續(xù)詩(shī)話》，《歷代詩(shī)話》本)。

注：“牂羊”句見(jiàn)《詩(shī)經(jīng)·小雅·苕之華》第三章。

1247 老杜寄身于兵戈騷屑之中，感時(shí)對(duì)物，則悲傷系之。如“感時(shí)花濺淚”是也。故作詩(shī)多用一“自”寧。《田父泥飲》⁽¹⁾詩(shī)云：“步屟隨春風(fēng)，村村自花柳。”《遣懷》⁽²⁾詩(shī)云：“愁眼看霜露，寒城菊自花。”《憶弟》⁽³⁾詩(shī)云：“故園花自發(fā)，春日鳥(niǎo)還飛。”《日暮》⁽⁴⁾詩(shī)云：“風(fēng)月自清夜，江山非故園。”《藤王亭子》⁽⁵⁾云：“古墻猶竹色，虛閣自松聲。”言人情對(duì)境，自有悲喜，而初不能累無(wú)情之物也。(宋葛立方《韻語(yǔ)陽(yáng)秋》卷一，《歷代詩(shī)話》本)

1248 “感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”，情景相融而莫分也。(宋范晞文《對(duì)床夜話》)

1249 唐王言多對(duì)起，沈、宋、王、李，冠裳鴻整，初學(xué)法門，然未免繩削之拘。要其極至，無(wú)出老杜。如“國(guó)破山河在，城春草木深”、“戰(zhàn)哭多新鬼，愁吟獨(dú)老翁”⁽⁶⁾、“冠冕通南極，文章落上臺(tái)”⁽⁷⁾、“死去憑誰(shuí)報(bào)，歸來(lái)始自憐”⁽⁸⁾、“城晚通云霧，亭深到芰荷”⁽⁹⁾、“秋月仍園夜，江村獨(dú)老身”⁽¹⁰⁾、“四更山吐月，殘夜水明樓”⁽¹¹⁾、“江漢思?xì)w客，乾坤一腐儒”⁽¹²⁾、“路出雙林外，亭窺萬(wàn)井中”⁽¹³⁾、“滿目悲生事，因人作遠(yuǎn)游”⁽¹⁴⁾、“寺憶曾游處，橋憐再渡時(shí)”⁽¹⁵⁾之類，對(duì)偶未嘗不精，而縱橫變幻，盡越陳規(guī)，濃淡深淺，動(dòng)奪天巧。百代而下，當(dāng)無(wú)復(fù)繼。(明胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》內(nèi)編卷五)

1250 古人為詩(shī)，意在言外，使人思而得之。唐代詩(shī)人，唯子美最得詩(shī)人之體。如“國(guó)破山河在”，明無(wú)余物矣，“城春草木深”，明無(wú)人矣。花鳥(niǎo)平時(shí)可娛之物，見(jiàn)之而泣，聞之而恐，則時(shí)可知矣。(清田同之《西圃詩(shī)說(shuō)》)

1251 《春望》：“烽火連三月，家書抵萬(wàn)金。”側(cè)串乃見(jiàn)其妙。(清張謙宜《齋詩(shī)談》卷四)

1252 司馬溫公曰：“牂羊憤首，三星在罶。”言不可久也。古人為詩(shī)，貴于意外。如杜詩(shī)云：“國(guó)破山河在”則無(wú)余物矣；“城春草木深”，明無(wú)人矣，皆神于意外見(jiàn)之。類此頗多，最得詩(shī)人之體。(清李調(diào)元《雨村詩(shī)話》卷下)

1253 “感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”、“無(wú)風(fēng)云出塞，不夜月臨關(guān)”，是律句中加一倍寫法。(清施補(bǔ)華《峴傭說(shuō)詩(shī)》九)

注：“無(wú)風(fēng)”句為杜甫《秦州雜詩(shī)二十首》之七詩(shī)句，詩(shī)見(jiàn)名句〔046〕。

1254 律詩(shī)煉句，以情景交融為上，情景相對(duì)次之，一聯(lián)皆情，一聯(lián)皆景又次之。然一聯(lián)皆寫情，則兩句須有變幻，不可一律，致犯合掌之病。一聯(lián)皆寫景亦然，或上句寫遠(yuǎn)，下句寫近，或上句寫所聞，下句寫所見(jiàn)。總寫一句自有一句之意境，兩句迥然不同，欲又呼吸相應(yīng)，此為致要。情景交融者，景中有情，情中有景，打成一片，不可分拆。如工部“感時(shí)花賤淚，恨別鳥(niǎo)驚心”，“卷簾殘?jiān)掠埃哒磉h(yuǎn)江聲”⁽¹⁶⁾，“村春雨外急，鄰火夜深明”⁽¹⁷⁾，“風(fēng)月自清夜，江山非故園”，“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”⁽¹⁸⁾，“山鬼吹燈滅，廚人語(yǔ)夜闌”⁽¹⁹⁾，“落日心猶壯，秋風(fēng)病欲蘇”⁽²⁰⁾；右丞“白云迥望合，青靄入看無(wú)”⁽²¹⁾，“松風(fēng)吹解帶，山月照彈琴”⁽²²⁾，“行到水窮處，坐看云起時(shí)”⁽²³⁾，“時(shí)倚檐前樹(shù)，遠(yuǎn)看原上村”⁽²⁴⁾，“大壑隨階轉(zhuǎn)，群峰入戶登”⁽²⁵⁾；常建“山光悅鳥(niǎo)性，潭影空人心”⁽²⁶⁾；嘉州“白發(fā)悲花落，青云羨鳥(niǎo)飛”⁽²⁷⁾等句，皆是句中有人，情景兼到者也。情景相對(duì)者，如工部“白首多年病，秋天一味涼”⁽²⁸⁾，“幾年逢熟食，萬(wàn)里逼清明”⁽²⁹⁾；宋之問(wèn)“老至居人下，春歸在客先”⁽³⁰⁾；顧況“一家千里外，百舌五更頭”⁽³¹⁾等句，一句情對(duì)一句景是也。至一聯(lián)皆情、一聯(lián)皆景佳句，詩(shī)家更多，不可勝數(shù)。其兩句寫成一例，意境合掌，不可為訓(xùn)者，如“蟬噪林欲靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”⁽³²⁾一聯(lián)。王介甫以寫景略無(wú)變幻，兩句一律少之，上句改為“風(fēng)定花猶落”，而以“鳥(niǎo)鳴山更幽”作對(duì)，謂如此則上句靜中有動(dòng)，下句動(dòng)中有靜，不致合掌，便成寫景名句。所論入微，初學(xué)詳之。(清朱庭珍《筱園詩(shī)話》卷四)

1255 此憂亂傷春而作也。上四望春之景，睹物傷懷。下四望春之情，遭亂思家。趙汸曰：烽火句應(yīng)感時(shí)。家書句，應(yīng)恨別，但下句又因此上句而生。發(fā)白更短，愁亂思家所致。(清仇兆鱉《杜詩(shī)詳注》卷四)

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