錦江春色來天地　玉壘浮云變古今

【本書體例】

【原文】：

登樓

花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。

………………… …………………

北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵。

可憐后主還祠廟，日暮聊為梁甫吟。

【原文作者】：杜甫

【原文出處】：

——《全唐詩》卷二百二十八，中華書局1979年版2479頁。

【詩話】：

0509 七言難于氣象雄渾，句中有力，而紆徐不失言外之意。自老杜“錦江春色來天地，玉壘浮云變古今”，與“五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖”等句之后，嘗恨無復繼者。韓退之筆力最為杰出，然每苦意與語俱盡。……(宋葉少蘊《石林詩話》卷下)

注：“五更”句為杜甫《閣夜》詩句，詩見名句〔201〕。

0510 七言如“錦江春色來天地，玉壘浮云變古今”，“織女機絲虛夜月，石鯨鱗甲動秋風”⁽¹⁾，“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”⁽²⁾，“聽猿實下三聲淚，奉使虛隨八月槎”⁽³⁾，字中化境也；“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”⁽⁴⁾，“二儀清濁還高下，三伏炎蒸定有無”⁽⁵⁾，“永夜角聲悲自語，中天月色好誰看”⁽⁶⁾，“絕壁過云開錦繡，疏松隔水奏笙簧”⁽⁷⁾，句中化境也；“昆明池水”，⁽⁸⁾“風急天高”⁽⁹⁾，“老去悲秋”⁽¹⁰⁾，“霜黃碧梧”⁽¹¹⁾，篇中化境也。(明胡應麟《詩藪》內編卷五)

0511 太白“地轉錦江成渭水，天回玉壘作長安”⁽¹²⁾，子美“錦江春色來天地，玉壘浮云變古今”，乃是鋪張明皇幸蜀微意，似宋人“直把杭州作汴州”⁽¹³⁾語意。不知者只以壯麗目之，且截去上二字作對聯書者，真可笑也。(清葉矯然《龍性堂詩話》初集)

0512 《登樓》：“花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。”起得沉厚突兀。若倒裝一轉：“萬方多難此登臨，花近高樓傷客心。”便是平調。此秘決也。(清施補華《峴傭說詩》一百五十九)

0513 高氏棅曰：“七言律詩，盛唐作者不多，而聲調最遠，品格最高。崔顥、賈至、王維、岑參各極其妙，李頎、高適當于并驅。少陵七言律法，獨異諸家，篇什亦盛，如《秋興》諸作，前輩謂其渾雄富麗，小家不可仿佛，信然。”按杜之七律較勝諸家處，不在渾雄富麗也。高、岑何嘗不渾雄，王、李何嘗不富麗哉?且《秋興八首》⁽¹⁴⁾，興象聲色，誠為名構，然持較《九日藍田崔氏莊》⁽¹⁵⁾、《聞官軍收河南河北》⁽¹⁶⁾、《登高》⁽¹⁷⁾、《登樓》《諸將》⁽¹⁸⁾、《詠懷古跡》⁽¹⁹⁾等詩，則《秋興》猶非杜公七律之止境也。胡氏應麟曰：“近體莫難于七言律。高、岑明凈整齊，所乏遠韻；王、李精華秀朗，時覺小疵。學者步高、岑之格調，合以王、李之風神，加以杜陵之雄深變幻，七律能事畢矣。”又曰：“七言近體，盛唐至矣，充實輝光，種種備美，所少者曰大曰化耳，故能事必老杜而后極。”二段子杜律勝諸家處，獨得其微，過高氏遠矣。然胡氏以“錦江春色來天地，玉壘浮云變古今”等句，為字中化境；“二儀清濁還高下，三伏炎蒸定有無”等句，為句中化境；“昆明池水”“老去悲秋”等，為篇中化境，強為分析，殊屬多事。蓋既曰化境，則從心所欲，神動天隨，何篇章字句之能辨哉?王元美曰：“七律句法，有直下者，有倒插者，倒插非老杜不能。”此與胡氏同一膠而不化之見，不可以論變化無方、境與天會之杜詩也。(清潘德輿《養一齋李杜詩話》卷二)

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