五更鼓角聲悲壯　三蛺星河影動(dòng)搖

【本書體例】

【原文】：

閣夜

歲暮陰陽(yáng)催短景，天涯霜雪霽寒宵。

………………… …………………

野哭幾家聞戰(zhàn)伐，夷歌數(shù)處起漁樵。

臥龍躍馬終黃土，人事依依漫寂寥。

【原文作者】：杜甫

【原文出處】：

——《全唐詩(shī)》卷二百二十九，中華書局1979年版2496頁(yè)。按：第五句“幾”一作“千”。第六句“數(shù)”一作“是”。末句“依依漫”一作“音塵日”，一作“音書頗”。

【詩(shī)話】：

1341 作詩(shī)用事要如水中著鹽，飲食乃知鹽味，此說(shuō)詩(shī)家秘藏也。杜少陵詩(shī)，如“五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖”，人徒見凌轢造化之工，不知乃用事也。《禰衡傳》：“撾漁陽(yáng)摻聲悲壯”，《漢武故事》：“星辰影動(dòng)搖”，東方朔謂“民勞之應(yīng)”。則善用故事者，如系風(fēng)撲影，豈有跡耶?此理殆不容聲，今乃顯言之，已落第二矣。(疑宋李頎《古今詩(shī)話》三百八十五。見郭少虞《宋詩(shī)話輯伕》卷上，郭紹虞案：“此則亦見《西清詩(shī)話》及《金玉詩(shī)話》。《仕學(xué)規(guī)范》三十九引作《古今總類詩(shī)話》。)

1342 凡詩(shī)人作語(yǔ)，要令事在語(yǔ)中而人不知。余讀太史公《天官書》：“天一、槍、棓、矛、盾動(dòng)搖，角大，兵起。”杜少陵詩(shī)云：“五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖。”蓋暗用遷語(yǔ)，而語(yǔ)中乃有用兵之意。詩(shī)至于此，可以為工也。(宋周紫芝《竹坡詩(shī)話》，《歷代詩(shī)話》本)

1343 ……作詩(shī)大法，惟在格律精嚴(yán)，詞調(diào)穩(wěn)愜。使句意高遠(yuǎn)，縱字之可剪，何害于工?骨體卑陋，雖一字莫移，何補(bǔ)其拙?……又如老杜“五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖”等句，上二字皆可剪，亦皆杜句最高者，曷嘗坐此減價(jià)?……(明胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》內(nèi)編卷五)

1344 杜七言句……壯而豪宕者，“五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖”……(明胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》內(nèi)編卷五)

1345 《西清詩(shī)話》稱少陵用事無(wú)跡，如系風(fēng)撲影，因言“五更鼓角聲悲壯”，乃用禰衡撾《漁陽(yáng)操》，其聲悲壯事；“三峽星河影動(dòng)搖”，乃用漢武時(shí)星辰動(dòng)搖，東方朔謂民勞之應(yīng)事。余意解則妙矣，然少陵當(dāng)日正是古今貫串于胸中，觸手逢源，譬如秫和曲蘗而成醴，嘗者更辨其孰為黍味，熟為麥味耳。(清賀裳《載酒園詩(shī)話》卷一)

1346 注杜詩(shī)者，謂杜語(yǔ)必有出處。然添卻故事，減卻詩(shī)好處。如“五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖”，蓋言峽流傾注，上撼星河，語(yǔ)有興象。《竹坡》乃引《天官書》：天一槍棓矛盾，動(dòng)搖角，大兵起。謂語(yǔ)中暗見用兵之意，頓覺(jué)索然。且上句已明言“鼓角”矣，何復(fù)暗用為哉?“子規(guī)夜啼山竹裂，王母晝下云旗翻”，正以白晝仙靈下降，為要眇神奇之語(yǔ)。李君實(shí)援張邦基《墨莊漫錄》，乃言王母鳥名，尾甚長(zhǎng)，飛則尾張如兩旗。信如此說(shuō)，視作西王母解者孰勝?嘴調(diào)自見，不在徒逞博洽。杜詩(shī)蒙冤如此者甚眾也。(清施閏章《蠖齋詩(shī)話》)

1347 ……七律中“五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖”，“錦江春色耒天地，玉壘浮云變古今”，亦是絕唱，然換卻“三峽”“錦江”“玉壘”等字，何地不可移用?則此數(shù)聯(lián)亦不無(wú)可議。只以此等氣魄從前未有，獨(dú)創(chuàng)自少陵，故群相尊奉為劈山開道之始祖，而無(wú)異詞耳，自后亦竟莫有能嗣響者。(清趙翼《甌北詩(shī)話》卷二)

注：“錦江”句為杜甫《登樓》詩(shī)句，詩(shī)見名句〔071〕。

1348 七律不用虛字，全用實(shí)字，唐時(shí)賈至等《早朝大明宮》諸作⁽¹⁾，已開其端。少陵“五更鼓角”、“三峽星河”、“錦江春色”、“玉壘浮云”數(shù)聯(lián)，杜樊川“深秋簾幕千家雨，落日樓臺(tái)一笛風(fēng)”⁽²⁾，趙渭南“殘星幾點(diǎn)雁橫塞，長(zhǎng)笛一聲人倚樓”⁽³⁾，陸放翁“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”⁽⁴⁾，皆是也。然不過(guò)寫景。……(清趙翼《毆北詩(shī)話》卷九)

1349 趙松雪嘗言，作律詩(shī)用虛字殊不佳，中兩聯(lián)須填滿方好。此語(yǔ)雖力矯時(shí)弊，幼學(xué)者正不可知。唐人如賈至《早朝大明宮》等作，實(shí)開其端。此外則少陵之“五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖”、“錦江春色耒天地，玉壘浮云變古今”，杜樊川之“深秋簾幕千家雨，落日樓臺(tái)一笛風(fēng)”，陸放翁之“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”，皆是。本朝惟吳梅村最為擅長(zhǎng)。趙甌北《十家詩(shī)話》，所摘凡數(shù)十聯(lián)。劉公謂“七律如強(qiáng)弓硬弩，古耒能開到十分滿者，殆無(wú)幾人。”每以此意讀前人七律詩(shī)，庶動(dòng)筆時(shí)，自不至有滑調(diào)耳。(清梁章鉅《退庵隨筆》卷二十一)

1350 《閣夜》云：“五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖。”注引杜修可說(shuō)：二句皆用故事，《后漢·禰衡傳》，聲節(jié)悲壯，漢武故事，星辰動(dòng)搖，民勞之應(yīng)。今按下句或用漢武故事，上句悲壯，第是常語(yǔ)，不必定用《禰衡傳》語(yǔ)也。《夜聞?dòng)v栗》詩(shī)，亦云：“塞曲三更欲悲壯”，杜說(shuō)殆因附會(huì)下句，故牽合上句，說(shuō)公詩(shī)者，每有此弊。(清施鴻保《讀杜詩(shī)說(shuō)》卷十八)

注：杜甫《夜聞?dòng)v篥》：“夜聞?dòng)v篥滄江上，衰年側(cè)耳情所向。鄰舟一聽多感傷，塞曲三更欻悲壯。積雪飛霜此夜寒，孤燈急管復(fù)風(fēng)湍。君知天地干戈滿，不見江湖行路難。”(全223)

1351 純用實(shí)字，杰句最少，不可多得。古今句可法者，如少陵“五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖”，“錦江春色來(lái)天地，玉壘浮云變古今”，“西山白雪三城戍，南浦清江萬(wàn)里橋”⁽⁵⁾，“路經(jīng)滟滪雙蓬鬢，天入滄浪一釣舟”⁽⁶⁾數(shù)聯(lián)，皆雄渾高壯，氣勢(shì)凌跨一切，又復(fù)確切老當(dāng)，景中有情，詩(shī)中有我，既非空聲，亦無(wú)用力痕跡，真大手筆也。王右丞“九天閶闔開宮殿，萬(wàn)國(guó)衣冠拜冕旒”⁽⁷⁾，氣象闊大，而稍欠精切；“云里帝城雙風(fēng)闕，雨中春樹萬(wàn)人家”⁽⁸⁾，秀健而欠雄厚，又遜一格矣。劉中山“天子旌旗分一半，八方風(fēng)雨會(huì)中央”⁽⁹⁾，李義山“永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟”⁽¹⁰⁾，高唱入云，氣魄雄厚，亦名句之堪嗣響工部者。(清朱庭珍《筱園詩(shī)話》卷三)

1352 此在閣夜而傷亂也。上四閣夜景象。下四閣夜情事。鼓角，夜所聞。星河，夜所見。野哭夷歌，將曉所傷感者。末則援古人以自解也。鼓角之聲，當(dāng)更盡而悲壯。星河之影，映峽水而動(dòng)搖。皆宵霽之景。吳論：悲壯動(dòng)搖，下兩字另讀。思及千古賢愚，同歸于盡，則目前人事，遠(yuǎn)地音書，亦漫付之寂寥而已。黃生注：題云《閣夜》，而詩(shī)及曉景，乃知為人事音書之故，徹曉不寐也。臥龍躍馬，因夔州祠廟而及之。(清仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》卷十八)

1353 余氏曰：《百斛明珠》云：七言之麗者，在子美此二句后，寂寥無(wú)聞矣。(見清仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》卷十八)

1354 盧世?曰：杜詩(shī)如《登樓》⁽¹¹⁾、《閣夜》《黃草》⁽¹²⁾、《白帝》⁽¹³⁾、《九日》二首，一題不止為一事，一詩(shī)不止了一題，意中言外，愴然有無(wú)窮之思。當(dāng)與《諸將》《古跡》《秋興》⁽¹⁴⁾諸章，相為表里。讀者宜知其關(guān)系至重也。(見清仇兆鰲《杜詩(shī)詳注》卷十八)

1355……“三峽星河影動(dòng)搖”，即景語(yǔ)也。注杜者必行《天官書》“星動(dòng)為用兵之象”。未必太平時(shí)，星光不動(dòng)也?(清袁枚《隨園詩(shī)話》卷一)

詩(shī)話另見 0194 0299 0387 0509 0735 0748